如何评价作家王朔
王朔，1958年8月23日出生于南京，中国内地作家、编剧。
1978年，他开始创作，先后发表了《玩的就是心跳》、《看上去很美》、《动物凶猛》、《无知者无畏》等中、长篇小说。出版有《王朔文集》《王朔自选集》等，他那种反派的表演也是让人深入人心。他的早期小说诗歌文学作品都是以自己部队“大杂院”的成长经历为素材，后来的小说则形成特有风格，对白通俗化又充满活力，叙述语言则以戏谑、反讽为主，对权威话语和知识分子的精英立场都有嘲讽，后进入影视业，电视剧《海马歌舞厅》和《编辑部的故事》都获成功。
2007年王朔以500万元的版税收入，荣登“2007第二届中国作家富豪榜”第6位，引发广泛关注。
他的代表作有：《玩的就是心跳》《看上去很美》《动物凶猛》《无知者无畏》《致女儿书》《我的千岁寒》《王朔文集》。
王朔的小说看过若干遍。
这人用北京话写小说；喜欢说反话讽刺。印象深的是他的作品被拍成电视剧和电影。他是和所谓主流道德观反着来的。套用现在流行词，“接地气”。比郭德纲文化修养高点。
“我是流氓我怕谁”。大致如此。
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王朔的长处在于画面感。在作家里头，明显是偏向戏剧那一挂的，这从他后来参与创作大量颇受好评的剧本便可以看出来。
王朔刻画画面感的武器有两个特别重要：一是镜头转换，二是人物语言。镜头转换上，他不会以一个旁观者的角度去写某一个东西，而是会从人眼出发，目之所及，一一记录，既有时间上的变化又有空间上的转移，所以很适合拍电视。人物语言上，他的人物经常都是很贫的那种，所以一侃起来就收不住，但也因此特别生动活泼。
但王朔的优点太过明显，以至于他会不自觉地放大这两个东西，所以反而走向了某一极端，也产生了几个缺陷，道理跟优点是一样的。一个是对心理活动的描写不够擅长，因为他写的是镜头语言，不必太多心里活动的描述，这使得他的人物仿佛陷入了无休止的谈话，而没有时间好好整理心思。另一个就是由于他的人物都很相似，属于特别能侃的那种典型的北京人，所以，你所能回忆起的真正特点突出的人物，几乎没有，仿佛全是一个模子里刻出来。
大致如此。
关于电影的问题
1. 《吸血莱恩》BloodRayne
上映日期：2006年1月6日
主演：本•金斯利 阿杜•基尔
类型：动作/恐怖/荒诞
导演：乌维•鲍尔
发行公司：Romar Entertainment
之前曾经由欧洲Majesco公司跨Xbox、PS2以及PC等平台推出，以吸血鬼为题材的动作游戏《BloodRayne》，现在被德国电影公司Boll KG投入3000万美金拍摄成电影。女主角是《终结者3》中 的“TX”美女终结者——克莉斯汀娜•罗肯，在片中扮演一个半人半吸血鬼的角色，为了复仇而计划推翻她的父亲——吸血鬼之王Kagan。
2. 《黑夜传说2：进化》
上映日期：2006年1月20日
主演：凯特•贝金塞尔
德里克•雅克比
导 演：伦•维斯曼
类型：剧情/恐怖/动作/奇幻
发行公司：SONY
大家还记得《黑夜传说》吗？这是一部比较另类的吸血鬼题材电影，卖点是美女与暴力美学。小编看过，虽然不算最好看，但影片整体来说还是挺刺激的。2006年上映的是第2部——《黑夜传说2：进化》，据说该系列接下来还要拍第3部——《黑夜传说前传》。喜欢片中女主角凯特•贝金塞尔的影迷可以大饱眼福了.
3. 《逃脱死亡：死神来了3》
上映日期：2006年2月10日
导 演：黄毅瑜
主 演：玛丽•文斯蒂德 赖安•梅丽曼
类型：剧情/恐怖
发行公司：新线影业
死神又来了，作为《死神》系列第三部电影，本片由《死神来了》、《救世主》和《X档案》的黄毅瑜（华裔导演）执导。随着温丝黛特扮演的高中学生温迪克林斯邓森展开，她预感到几个朋友坐过山车时将遇难，而避过了这一劫。她在对抗时间的赛跑中和同学凯文费舍组织在一起，防止死亡以及意外事故的方式再度降临在这些幸存者身上
4.《惊声尖笑4》
上映日期：2006年4月14日
主演：安娜•法瑞丝 瑞吉娜•赫尔
导演：大卫•朱克
类 型：恐怖/喜剧
发行公司：温斯坦公司
这是《惊声尖笑》的第四部了。你还记得《惊声尖笑》的一大特色吗？那就是在片中影射时下热门的娱乐圈事件影片。所以《惊声尖笑4》仍然以重组经典电影场面的搞笑版本作为招徕绝技，以便能够用低成本在美国票房换得高回报
5. 《寂静岭》上映日期：2006年4月21日
主演：拉达•米契尔 肖恩•宾
导演：里斯托弗•甘斯
类型：恐怖
发行公司：SONY
本电影完全改编自游戏，而且医院、异世界以及被烟雾笼罩的世界也将表现出来。罗斯背着丈夫，私自将重病的女儿带到神婆那儿寻求治疗。接着发生了很多奇怪的事情，首先，罗斯在毫无察觉的情况下穿过结界到了一个奇怪的世界，然后女儿也不见了。在寻找失落的女儿的过程中，她发现整个小镇充满着恐怖的恶魔，而且任何接触黑暗的事物都发生了扭曲变异，最后在警察的帮助下罗斯终于结束了这场可怕的梦魇
科幻类
6. 《V字仇杀队》 V for Vendetta
上映日期：2006年3月17日
主演：娜塔丽•波特曼 雨果•维文
类型：科幻/惊悚/剧情/动作
发行公司：华纳兄弟
影片根据著名作家阿兰•摩尔的同名绘本小说改编。故事发生在虚构的未来，假定德国赢得了第二次世界大战，英国因此而成为极权国家。一个代号为“V”的孤单英雄与女主角组成了黄金搭档，秘密从事颠覆极权的革命活动。本片由《黑客帝国》的华考斯基兄弟担任编剧
7. 《X战警3》X-MEN 3
上映日期：2006年5月26日
主演：休•杰克曼
帕特里克•斯图尔特
导演：布莱特•拉特纳
类型：动作/科幻
发行公司：20世纪福克斯
在最新的《X战警3》里，风暴女、X博士和金刚狼将继续对抗“万磁王”（前两部中的“金刚狼”休•杰克曼和“风暴女”哈利•贝瑞将继续出现在本片中）。这次联盟里又添新变种人——擅长引诱男人的变种美女。她对付异性敌人的招数不是动武，而是运用一股神秘力量来让男人乖乖就范。凯尔塞•格拉玛和维尼•琼斯则在其中分别饰演“野兽”和“神像”。据说，热门电视剧集《迷失》（lost）的麦姬•格雷斯也在洽谈出演“穿墙美女”基蒂•普莱德。这次，真是美女如云呀
8. 《超人归来》Superman Returns
主演：布兰登•罗素 凯特•伯斯沃茨
导演：布莱恩•辛格
类型：科幻/动作/惊险
发行公司：华纳兄弟
这次是执导《X战警》的导演布莱恩•辛格担纲。超人的男主角已经被选定由年轻演员布兰登扮演。故事讲述超人消失了5年后终于回到地球，却发现他的爱人路易斯已经有了儿子和未婚夫。这五年间到底发生了什么？超人能重新拯救地球并挽回昔日恋情吗？戴上黑框眼镜的布兰登•罗素非常酷似前超人——克利斯托弗•里夫。而大家都知道，当年在老《超人》一片中扮演重要角色的两位知名演员——克里斯托弗•里夫和马龙 •白兰度已经在刚刚过去的2004年中先后辞世，让我们通过新片来纪念这两名巨星吧
9. 《侏罗纪公园4》Jurassic Park 4
上映日期：2006年夏季
主演： 凯拉•奈莉 山姆•尼尔
制片：史蒂文•斯皮尔伯格
类型：冒险/惊悚/科幻/恐怖
发行公司：环球影业
一群倒霉人再次陷入侏罗纪公园。在这个恐龙的乐园里，人们面临新的危机……新影片里可能会有部分内容讲述到6500万年前末恐龙时代的一次大规模病毒爆发。但在此事发生多个世纪后, 病毒因约翰•韩文的重组恐龙计划而被意外重新带回世上。而且病毒更有爆发大规模传染的潜在危险, 究竟来龙去脉如何？一切又是怎样产生的？由于此片保密功夫一流，只有晚些时间看到影片才知道了
10. 《人类之子》The Children of Men
上映日期：2006年9月29日 E
主演：朱丽安•摩尔 克里夫•欧文
导演：阿方索•卡隆
类型：科幻/冒险
发行公司：环球影业
故事设定在不远的未来，那时的人类基本上失去生殖能力。当地球上最小的一个18岁少年死去后，绝望的人类社会发生了大骚乱。就在此时，克里夫•欧文扮演的角色奉命保护地球上最后一位有生育能力的女人，以延续人类生命的故事。此片导演是曾执导《哈利波特：阿兹卡班的逃犯》的阿方索•卡隆
动画类 11. 《冰河世纪2：消融》 Ice Age 2: The Meltdown
上映日期：2006年3月31日
配音：雷•罗马诺 约翰•雷吉扎默
导演：卡洛斯•萨达纳
类型：动画/喜剧
发行公司：20世纪福克斯
本续集将继续延续第一集诙谐幽默的喜剧风格，一定是一部让你捧腹的动画大作。随着冰河世纪的趋于结束，所有幸存的生命都在欢欣鼓舞，但是随着……
12. 《篱笆墙外》 Over the Hedge
上映日期：2006年5月19日
配音：布鲁斯•威利 加里•山德林 艾薇儿•拉维尼
导演：蒂姆•约翰逊
发行公司：梦工厂
梦工场新动画《篱笆墙外》讲述的是一个浣熊艺术家来到郊外的森林中，他非常惊讶生活在人类旁边的动物在忍受着饥饿。小动物都非常害怕人类，这其中包括曾经被一个小男孩欺负过的动物首领老龟。在浣熊的鼓励下小动物们跨过了围墙，看到了一个完全崭新的世界。那里的人们都非常友好，会留给动物们很多的食物。但当他们越来越与人类亲近的时候，危险降临了。本次配音阵容强劲，除有布鲁斯•威利加盟以外，还有“摇滚小魔女”艾薇儿首次“触电”大银幕
13. 《汽车总动员》Cars
上映日期：2006年6月9日
配音：保罗•纽曼 欧文•威尔逊
导演：约翰•雷斯特
类型：动画/喜剧/家庭
发行公司：迪斯尼（皮克斯）
本片是由迪斯尼和Pixar（皮克斯）公司联手推出的动画新片。故事的主角是一部时髦拉风的赛车，梦想在Route 66道路上举行的赛车大赛中脱颖而出，成为车坛新偶像。但不料他在参赛途中却意外迷路，闯入一个陌生的城镇，并展开了一段超乎想像的意外旅程……
14. 《夏洛的网》Charlotte's Web
上映日期：2006年夏季
上映日期：2006年6月23日
主演：达科塔•法宁 朱莉亚•罗伯茨
导演：盖瑞•温尼克
类型：家庭/动画
发行公司：派拉蒙
这是一个关于友谊、磨难的故事，改编自知名作家怀特所著的同名儿童故事书，导演是曾执导过《女孩梦三十》的盖瑞•温尼克。本片的主角是一只有点害羞的小猪威尔伯，它与一只名叫夏洛特的蜘蛛交上了朋友。威尔伯知道大限将至，将成为餐桌上的美食而变得狂躁不安。夏洛特决定要救它的朋友，便和威尔伯酝酿了一个计划，以保证这样的惨事不再发生
15. 《狩猎季节》Open Season
上映日期：2006年9月29日
配音：阿什顿•库彻 马丁•劳伦斯
导演：吉尔•库尔顿
类型：冒险/动画
发行公司：SONY
SONY公司也想趟CG电影的浑水了。其制作的《狩猎季节》能否在当前众多的CG电影中脱颖而出呢，我们拭目以待。故事发生在森林里，心惊肉跳的狩猎季节又开始了，一只稀里糊涂的鹿和一只被人类驯化的熊平日里是冤家对头，但当狩猎季节来临的时候，他们只能暂时联合起来面对虎视眈眈的猎手们……
16 《疯狂农场》Barnyard
上映日期：2006年10月6日
配音：考特妮•考克斯•阿奎德 ;
山姆•艾略特
导演：史蒂夫•奥依戴柯克
类型：动画/喜剧
发行公司：梦工厂
史蒂夫•奥依戴柯克(Steve Oedekerk)
是何许人呢？原来，他就是执导《肥佬教授》、《神探飞机头续集》和《昆宝出拳》的导演，是一个想象力超级丰富的人啊。他执导的影片应该是值得期待的。新片《疯狂农场》依然会继续梦工厂动画的搞笑路线，主角是农场的牛儿们，它们将与人类展开了斗智斗勇的斗争。最后一定会是牛儿们获胜吧！
17. 《冲走小老鼠》Flushed Away
上映日期：2006年11月3日
配音：休•杰克曼
凯特•温斯莱特
导演：亨利•安德森
发行公司：梦工厂
故事主人公是一只贪吃的英国老鼠，住在一处时髦优雅的小棚屋里，有一天它意外地被抽水马桶冲到了发着恶臭的伦敦下水道里。在它拼命回家的过程中，这只小老鼠爱上了这个脏兮兮、黏糊糊的下水道和那里的居民
18. 《欢乐的大脚》 Happy Feet
上映日期：2006年11月17日
配音：妮可•基德曼
伊利亚•伍德
导演：乔治•米勒
类型：冒险/动画/歌舞
发行公司：华纳兄弟
由著名导演乔治•米勒制作的2006年最新动画片《Happy Feet》，讲述的是一只能歌善舞的企鹅的故事。本片配音阵容强大，除有妮可•基德曼客串以外，还有罗宾•威廉姆斯等参与其中
奇幻类
19. 《加勒比海盗2：死人胸膛》
上映日期：2006年7月7日
导 演：戈尔•弗宾斯盖
主 演：约翰尼•德普 奥兰多•布鲁姆 凯拉•奈特莉
类型：动作/冒险/奇幻
发行公司：迪斯尼
继去年上映的《加勒比海盗1——黑珍珠的诅咒》之后，约翰尼扮演的杰克船长发现他欠了会飞的荷兰人船长大卫琼斯一笔血债。随着时间的推移，杰克必须找出一个办法从这笔债务和永恒诅咒中摆脱出来。如果这还不够，船长的问题就是设法破坏威尔特纳和伊丽莎白斯沃恩的结婚计划，迫使他们加入杰克另一次依然运气欠佳的冒险行动。续集将更加突出骷髅海盗的主题，片中还将出现一条叫“克拉肯”的大乌贼和其他东西……而女主角凯拉•奈特莉在片中则会挥舞双剑，亲上战场。同时，《加勒比海盗3》也开始拍摄了，计划上映时间是2007年夏天，让我们继续期待吧
20. 《伊拉贡》Eragon （亦被译为《龙骑士》）
上映日期：2006年5月26日
上映日期：2006年12月15日
主演：德•斯皮里尔斯
约翰•马尔科维奇
导演：斯蒂芬•方米尔
类型：幻想/科幻/动作
发行公司：20世纪福克斯
《伊拉贡》根据同名小说改编而成，最为奇迹的是作者克里斯多弗•鲍里尼20岁不到，真是年轻有为呀。《伊拉贡》是《遗传三部曲》中的第一部，融入了诸如飞龙、战马、精灵、矮子等奇幻元素。在充满诡谲传说的大山之中，狩猎少年伊拉贡(Eragon)拾获一颗蓝色奇石。没想到，这颗石头竟孵出一只蓝色飞龙！伊拉贡为小龙命名为“萨菲拉”(Saphira)，把她视为最亲密的朋友。但是，萨菲拉却为伊拉贡的亲人惹来杀身之祸。悲痛的伊拉贡为了复仇，开始学习魔法、剑术及古语，最终踏上艰辛的复仇之旅。本片导演斯蒂芬•方米尔是首次执导长片，此前他一直担任“工业光魔”公司的特效总监，得意作品包括 《拯救大兵瑞恩》和《完美风暴》。
21. 《辛巴达第八次航行》 The 8th Voyage of Sinbad
上映日期：2006年
主演：基努•里维斯
导演：罗布•科恩
类型：奇幻
第八次出海航行，辛巴达和他的船员来到了公元八世纪的中国寻找传说中的阿拉丁神灯。在路上他们遇见了美丽的女皇武则天、一个神秘的精灵和一个野心勃勃的反叛将军——想通过超能力攫夺皇帝的宝座。新任辛巴达的人选已经确定为基努•里维斯，而女皇武则天的扮演者则很有可能是章子怡
22. 《霍比特人》The Hobbit
上映日期：2006年
主演：伊安•麦克莱恩 安迪•瑟金斯
导演：彼得•杰克逊
发行公司：新线
《霍比特人》可视为《指环王》三部曲的前传，讲述《指环王》的主人公弗罗多的叔叔比尔伯年轻时的冒险历程，其中会涉及神秘指环哟
剧情类
23. 《安纳波利斯》Annapolis
上映日期：2006年1月27日
类型：剧情
主 演：詹姆斯•佛朗哥
泰瑞斯•吉布森
导 演：Justin Lin（沈文斌）
发行公司：试金石
本片主演詹姆斯•佛朗哥曾主演《蜘蛛侠》及《詹姆斯狄恩传》电视剧，而泰瑞斯•吉布森则曾主演《梦幻重案组》、《速度与激情2》及《凤凰劫》影片。《安纳波利斯》以海军学院内的搏杀故事为背景，讲述了一个认为自己入错海军的年轻人成为一个真正战士的故事
24. 《本能2之危险吸引力》Basic Instinct 2: Risk Addiction
上映日期：2006年3月10日
主演：沙朗•斯通 大卫•莫瑞西
导演：迈克•卡顿•琼斯
类型：惊悚/犯罪/悬念
发行公司：米高梅/SONY
发行公司：20世纪福克斯
1992年的著名电影《本能》（Basic Instinct），是由沙朗•斯通和奥斯卡影帝迈克尔•道格拉斯（Michael Douglas）共同主演的。影片中一名调查谋杀案的警官与调查对象、一名性感的小说女作家之间发生了难以抗拒的感情关系。此片曾被誉为90年代最棒的***惊悚片。而2006年上映的《本能2之危险吸引力》，则将涉及女性同性恋的内容，更加出位了。故事发生地从美国转换到了英国伦敦，沙朗•斯通仍担纲主演。讲述的是性感的小说家凯瑟琳•瑞美尔离开了旧金山来到伦敦。在那里，她与心理医生安德鲁的危险关系就此产生
25 《达芬奇密码》 The Da Vinci Code
上映日期：2006年5月19日
主演：汤姆•汉克斯 让•雷诺
导演：罗恩•霍华德
类型：悬念/剧情/惊悚
发行公司：哥伦比亚影业
26. 《无间行者》The Departed
上映日期：2006年12月31日
主演：莱昂纳多•迪卡普里奥
马特•达蒙
导演：马丁•斯科西斯
类型：犯罪/剧情
发行公司：华纳兄弟
这部影片是根据《无间道》改编的重拍片。与其不同的是，本片故事发生在美国波士顿，而犯罪分子也改成了黑手党。故事从上世纪七十年代开始。杰克•尼科尔森扮演的黑帮头子科斯特罗控制了整个波士顿的街区。年仅14岁的科林成为尼科尔森重点培养对象。与此同时，少年比利由于拒绝为科斯特罗效劳，被黑势力所迫害……科林和比利都已经长大成人之后，两人都当上了州警。但是科林（马特•达蒙扮演）依然听命于黑帮头子科斯特罗，他是警方中的卧底，而比利（莱昂纳多扮演）则希望当一个好警察，为父报仇雪恨。在成功打入波士顿有名的黑帮团伙——昆南，并一举歼灭之后，科林获得了提升。与此同时，科斯特罗的势力越来越大。警方遂决定派遣比利扮成黑帮分子前往调查黑帮卧底。随着时间的推移，敏感的科斯特罗也觉察到身边出现了警方卧底，于是警方和黑帮展开了洗底行动……
动作类
27. 《谍中谍3》 Mission:Impossible 3
上映日期：2006年5月5日
主演：汤姆•克鲁斯
凯莉•安•摩丝
导演：J•J•艾布拉姆斯
类型：神秘/惊悚/冒险/动作
发行公司：派拉蒙
《谍中谍》又有新片出来了，这次由曾任热门系列剧《Alias》(双面女间谍）策划的J.J•艾布拉姆斯执导这部大制作，而汤姆•克鲁斯依然担当他的大英雄角色，接受不可能完成的任务。这次他会在电脑专家的帮助下成功消灭邪恶势力
28. 《罪恶之城2》Sin City 2
上映日期：2006年夏季
主演：克里夫•欧文 布兰妮•墨菲
导演：罗伯特•罗德里格斯
类型：动作/犯罪
发行公司：韦恩斯坦公司
看过《罪恶之城》这部电影的人，一定对那个黑白的世界记忆尤深。在那个虚构的城市：罪恶之城中，警察已经被黑帮所腐化。在2006年夏季，《罪恶之城2》又将上市了，新片将延续《 罪恶之城》的黑白色调风格，情节亦由多个小故事组成，让我们拭目以待
29. 《恶灵骑士》Ghost Rider
上映日期：2006年7月14日
主演：尼古拉斯•凯奇 伊娃•曼德丝
导演：马克•斯蒂文•约翰森
类型：动作/幻想/冒险
发行公司：哥伦比亚影业
尼古拉斯•凯奇本就是一位有名的漫画迷，这次他终于出演漫画英雄的角色了。《恶灵骑士》根据Marvel公司出品的畅销漫画改编，一名摩托车特技表演者强尼(尼古拉斯•凯奇饰，要像小伙子那样骑着摩托车对他也是一种挑战呀，但从剧照来看，他还是演得像模像样的)，愿意出卖自己的灵魂换取挚爱的性命，从此他被诅咒在夜晚变身成为邪灵附身的恶魔，骑着闪耀地狱之火的摩托车横行街头
30. 《皇家赌场》Casino Royale
上映日期：2006年11月17日
主演：丹尼尔•克雷格 朱迪•丹奇
导演：马丁•坎贝尔
类型：动作/冒险/剧情
发行公司：米高梅/哥伦比亚
英国小生丹尼尔•克雷格脱颖而出，成为第21部007影片——《皇家赌场》的不朽特工詹姆斯•邦德的扮演者（个人觉得这位演员好像过于老成）。而独具野性魅力的安吉莉娜•朱丽极有可能获选克雷格第一个邦女郎的身份。这部电影的导演是曾经执导过《黄金眼》和《佐罗传奇》的马丁•坎贝尔，他透露这部电影“将要讲述邦德事业开始的故事。邦德如何得到“007”的编号，如何得到阿斯顿•马丁跑车及如何调制马蒂尼酒的……
王朔是个怎么样的人？
王 朔 1958年出生
1976年毕业于北京第四十四中，后进入中国人民海军北海舰队任卫生员、1980年退伍回京，进入北京医药公司药品批发商店任业务员，1983年辞职靠写作维生。
1978年开始从事文学创作，自84年初处女中篇小说《空中小姐》发表在《当代》后，迄今已创作二十二个中篇小说、三个长篇小说，大约一百六十万字，并创作了数十集电视剧。
1997年1月赴美。
1997年7月回国，从事自由写作。
身体发育时适逢三年自然灾害，受教育时赶上文化大革命，所谓全面营养不良。身无一技之长，只粗粗认得三五千字，正是那种志大才疏之辈，理当庸碌一生，做他人脚下之石；也是命不该绝，社会变革，偏安也难，为谋今后立世于一锥之地，故沉潭泛起，舞文弄墨——王朔
王朔语录
王朔定义中国文化的脊梁： 什麽人是最好的作者？就是那阅读面广的，文化底子厚的，也就是知道套路最多的，人称老奸巨滑的。干过这样的工作，我也对这样的作者肃然起敬，那很不容易，平地起波澜，没的写硬写，还要引经据典，有声有色，有时我想，这才是作家，中国文化的脊梁。
王朔说批评家：批评家像作家一样是独立的观点表达者，只不过作家是拿自己当素材，而批评家是拿作家当素材，都是观点在先，接着去找支持自己观点的材料。
王朔说"艺术"与"娱乐"：乐观的不一定全算娱乐，但悲观的肯定不是娱乐，也就是说艺术是往人心里搁事儿的，娱乐则是从人心里往外掏事儿的。反过来说，艺术不一定全是悲观的，但娱乐一定要都是乐观的。
王朔论北京文化：北京文化有股张狂气，见谁灭谁， 专检那大个的灭。 王朔说老舍：老舍，像他同时代的大多数作家一样，只当了半辈子好作家。
王朔说聪明人：明人有一个特点，就是善于把无价值的事做得有声有色，在玻璃鱼缸里游泳，也有乘风破浪的气魄。
王朔说金庸小说：总体印象，情节重复，行文啰嗦，永远是见面就打架，一句话说清楚的偏不说清楚，而且谁也干不掉谁，一到要出人命的候，就从天上掉下来一个档横儿的，全部人物都有一些胡乱深仇大恨，整个故事就是靠这个推动着。
王朔说"金迷"：金庸能卖，全在于大伙儿活的太累，很多人活的还有些窝囊，所以，愿意暂时停停脑子，做一把文字头部按摩，能无端生些豪气，跟着 感受一道善恶是非终有抱这一古老的中国便宜话，第二天去受罪还能怀着点的希望。
曾令王朔感动的十个短篇小说：《莺莺传》、 《白娘子永镇雷峰塔》、《驿站长》、《献给爱斯美的故事》、《忧国》 、《没有毛发的墨西哥人》、 《颈刎之交》、《关于犹大的三种说法》、《采薇》、《他们不是你丈夫》 王朔不爱看什麽:不爱看农村题材，不爱看知识分子内心读白，不爱看怎麽做生意怎麽搞活一个企业。总而言之，不爱看一个正派人如何过着惟恐他人不知的正派生活。我的趣味介于有文化的病人和赶时髦的女青年之间。
王朔定义中产阶级：中产阶级不见得要从经济收入上划分，安于现状的，尊重既有社会 等级和道德规范的都可在观念上列入中产阶级。
王朔说好莱坞：好莱坞就是中产阶级价值观集大成者，也是宣传爱国主义的，也是尊重家庭伦理道德的，故事结尾也是大团圆的，正义终于战胜邪恶。他们是最尊重观众的，可以说把检查制度设在观众席上。
王朔说思想：思想是发现，是抗拒，是让多数人不舒服的对人性本质和生活真实的揭露。 王朔说人：卑贱者最聪明，高尚者最愚蠢。
王朔说商人：商人，心中是最装着人民的，在这里"一切为了人民"和 "一切为了金钱"这两个口号是不打架的，为最广大人民群众所接受的同时也是利润最丰厚的。
王朔论相信群众：过去我是相信群众的，认为群众的眼睛即便说不上雪亮，也是睁着的，在金庸这件事上我栽了跟头，看来大家说好，也不见得真好。 有时大家真能同心协力一齐编个弥天大谎。
王朔忘不了的谜语：墙和墙说什麽----在拐弯那儿碰头。
从二十世纪八十年代中期到九十年代初，王朔累计发表了近三十部中长篇小说。这些小说几乎每部都引起了大批读者的阅读兴趣，甚至连用小说中精采对话摘录而成的《我是流氓我怕谁》、《编辑部的故事》等书也同样让读者津津乐道。1992年影坛就因连续推出五部根据王朔作品改编的影视剧而被称为“王朔年”。有人曾经作过这样的描述：“一般老百姓说不出当代小说家除了王朔之外还有谁”。（《名人眼中的王朔》，华艺出版社1993年版）这句话虽然不免有点夸大，但却道出了一个事实：王朔小说在大陆当代文坛的影响不容忽视。
一些批评基于“从纯文学的角度看，王朔的小说并不能算是真正的小说”的思维定式，列举诸如操作模式化、人物类型化等通俗文学的基本特征加以贬斥，认为其作品没有什么高妙，应该作冷处理。（刘其林：《对“王朔热”作冷处理》，《社会科学动态》1993年第2期）这种混淆两种文学批评角度的教条做法，只能造成对作品人为的贬低，是“用纯文学的运行机制和审美要求原封不动地去套通俗文学”（范伯群：《张恨水研究和通俗文学理论建设工程》，《通俗文学评论》1994年第4期）另一些批评则忽视了通俗文学在当代发展过程中应有的变化。如王朔所说的那样，“习惯于拿过去的东西来参照现在的东西”（王朔：《王朔自白》，《文艺学习》1988年第2期），用传统的通俗小说的固定模式，来匡范王朔小说，因为王朔小说中出现的叛逆精神和当代民间意识而将它们归为所谓新潮小说加以评判。这种视野狭窄的批评同样造成了对王朔的误读，让人难以信服。
我们认为，对王朔这样一位以当代生活为题材的通俗作家，只有将他的作品放到当代文学的视境下加以观照，从通俗文学的当代性出发分析其得失，才能不失评判上的公允。
所谓通俗文学的当代性，即通俗文学作为一种独特的文学样式在当代历史阶段所应该表现出来的文学特征。就具体作品而言，主要表现为：
首先，作品所表现的内容应该既能吸引读者，又能反映出当代某些特质的方面。通俗文学是一种大众文学，也是一种乐众文学，它原本是为了满足人们的消遣而被创造作来的，给读者以愉悦快慰。在阅读过程中让读者得到放松，是通俗文学受到普遍欢迎的第一原因。“但是仅仅只有娱乐功能的通俗文学是初级的、较低层次的文学”（王先霈：《八十年代中国通俗文学》）。通俗文学应该同时有反映社会生活的功能。近、现代通俗文学就是因为一大批通俗作品从各个侧面、各个角度反映了当时的世态人情，以社会的各个“微血管”构成了时代的风景画，从而在获得大量读者同时，也在文学史上占有不可忽略的地位。当代通俗文学是在经历了三十多年的低迷后刚刚得以复兴的，它甚至可以称得上是断层再接，它需要获得更多的读者，更需要与纯文学一起担负起反映自己时代的使命，这样才能巩固和提高自己失而复得的地位。因此，对于当代通俗文学来说，它应该具有这样的自觉意识，并通过作品的内容表现出来。与表现的内容相联，在人物形象的塑造上，通俗文学的当代性体现为努力贴近时代的“原生态”，及时把握时代的脉搏和折射特定时代的心态，人物是特定时代的“活人”、“真人”。而在作品的情感基调上，也较为真实地捕捉时代情绪潮流，与时代的普遍情感相吻合。从某种意义上说，是大众民间化的时代心声的流露。
其次，作品所表现出来的思想、意识，应该具有当代的市民意识。通俗文学面向市民，而市民往往缺乏“新兴的意识”，他们更容易接受“流行的社会价值”。所以，通俗文学作品往往表现出一种以“人之常情”为核心的价值观念。由于中国处于长期的封闭状态，传统道德成了几千年沿袭下来的市民价值准则，通俗文学表现这种价值准则符合了当时的市民的要求并成了一种定式沿袭下来。然而，当代中国的剧变是前所未有的。这种剧变引起的震荡，辐射到社会的每个角落，也必然引起市民社会的反响，新的社会利益分配原则，使他们觉得，有许多现象再也难以用传统的价值准则来解释，而这种准则恰恰妨碍了他们获得更多的社会利益，从而形成一种不定型的但明显有异于传统的新的市民意识。通俗文学作品如果再固守传统的观念和行为方式，就意味着远离市民阶层，最终将失去读者。
再次，作品的艺术表现手段，应兼容传统通俗文学、纯文学和异域文学的各种合理的手法。通俗文学以吸引读者为主要写作追求，所以在技法上往往表现为一些既吸引读者又最大限度减少阅读障碍的方式的合理运用。在当代文坛，由于通俗文学地位的不断提高，它与纯文学已经从两极对立走向二者共容。改革开放又使大量海外通俗文学作品大量流入大陆，加上读者的文化水准也在不断提高，读者群也呈现出多层次的趋势，这就使通俗文学在争夺读者市场时，丰富自己的艺术手段必然而且可行。从某种意义上说，作品表现出来的艺术手段是否丰富而合理，直接影响到它的可读性和易读性。
综观王朔小说，其中绝大多数作品恰恰凸现了通俗文学的这些当代品格，它们为通俗文学当代性的确立提供了某些经验和某种范式，很值得作一番深入探讨。
（二）
王朔在谈到自己的小说时曾经这样对读者说：“你能看出更深的东西你就看，你不能看出更深的东西，起码也让你乐一乐”（王朔：《我的小说》，《人民文学》1989年第3期）。表面看来，似无深意，带有王朔式的调侃的语气。可细加体味，此话又别有深意：王朔的作品不仅具有相当的趣味性，而且还寄寓了一定的深刻性。王朔还说道：“我觉得在这两者（‘更深的东西’与‘乐一乐’）之间并没有鸿沟” （王朔：《我的小说》，《人民文学》1989年第3期）。王朔小说内容所暗示于我们的，正是这种东西。
王朔小说中最具争议的是其中一系列的“痞子”式人物，评论界贬褒不一。
《空中小姐》和《浮出海面》是王朔早期作品的代表作。里面的男主人公都是从部队复员的军人。他们原自视为天之骄子，认为他们的前途都是由社会给他们安排的，毋需自己过多操心，他们原以为只要躺在自己的出身背景上睡大觉，似锦的前途就会自动呈现在他们的人生地平线上。可历史巨变打破了他们的少年梦幻。从部队回来后，忽然发现自己成了时代的迟到者，同龄人不是上大学，就是成了工作中的骨干。而他们呢，却被抛出社会的主流轨道，成了生活的“局外人”。理想之帆被无情地扯破后，他们别无所求，失意颓废渐渐趋向于恨世愤激，以恶的力量来向社会报复。《空中小姐》中的“我”主要被表现为一个失意者的形象，外在的放达逍遥掩饰不住内在的空虚失落，但“我”的痞性尚未得到充分的暴露。而《浮出海面》中的主人公石岜就具有十足的顽性和痞性。在他身上有一种什么都不“吝”，什么都不在简的“痞气”。“为了挖这个究根，我什么都不吝，就是搭上一切也在所不惜。”这是石岜的行动宣言。历史转型调动了他们的积极性，却以一定善的牺牲为代介。新的历史转机调动了他们的欲望，过去时那些被抑制在庄严神圣的道义批叛之下的欲望得以历史的承认之后，便有可能盲目地向各个方向肆意涌动起来。因此，石岜的宣言是一定历史背景之下的产物。可石岜不愿本本分分的按照政策、法律的允诺规程去实现个人的意愿，而以一种背离正常的社会规范逻辑的方式来满足私欲，这就从价值上违背了社会及人的社会、道义准则。可在“历史”层面上，它又是特定历史时期的必然产物，社会不可能是清一色的凯歌和弦，而是充满杂色的历史万花筒。石岜式的人物在历史转型期也着实存在。
因此，王朔的小说能够及时敏感地把握到转型期的社会症候，触及到现实历史中的实际问题，而这些问题也构成了人们日常生活中的敏感神经。所以，当王朔小说一问世，就立即引起了强烈的反应，这说明王朔小说具有一定的先锋性。
可王朔这些小说并不严守严肃文学的规章纪律，他的小说对正统文学构成了不小的威胁。王朔小说在相当程度上悖离了正统文学的轨道。从其文化属性来看，倒是具备了相当的通俗性。
这两部小说具有通俗文学的魅力和趣味。小说的故事模式仍然采用自上而下至今长盛不衰的言情故事模式。作者在设计男女角色时，有意拉开了男女的地位、出身、阅历、性格间的距离，构成强烈的反差。《空中小姐》的男主人公“我”是个复员军人，地位卑微，品行不端。而女主人公则有一份令人羡慕的职业——空中小姐。“我”是个混世者，对社会的认识较丰富，人生阅历也相当丰富。王眉则是个纯情少女，敢于幻想。她爱上“我”纯属于自恋式的幼雅单纯，她沉醉于海军士兵凭海临风的风度，把人生诗意化。她爱上“我”是为了圆那少年时期的梦幻，可一旦涉入爱河，“我”并没有给她多少诗意的生活。但王眉执迷不悟，反让自己在爱的泥沼之中愈陷愈深。小说并没按照人们的正常经验习惯地让地位较优势的王眉逞能使性，操纵情感的主动权，让男子屈从于女性。《空中小姐》把这种优越权力给了一无所有的男人“我”，而让纯情又有地位的王眉成了“我”掌中任意拨弄的玩具，使她成为一个痴情怨女的形象，来作“我”这“当代英雄”的奖品。这样设计，就带有很强的趣味性。
王朔笔下主人公的“痞性”、“玩性”到了《一半是火焰，一半是海水》以及《构皮人》中表现得更为突出。《一半是火焰，一半是海水》中的张明等已经完全脱离人生的正常轨道，过起了“剃须刀上滚动的人生”生活。这群人背离了人的常理常情，甚至置社会法纪于不顾，触犯法律。张明“贪财、好色、道德沦丧，每天晚上化装成警察去敲诈港商及外国人，是个漏网的刑事犯罪分子”。这些“无业游民”不愿循规蹈矩在社会秩序允诺的范围中靠诚实劳动来发家致富。他们被社会主流抛弃，又不甘于普通人的生活。失去了生活的信心，对社会失去信任，转而向社会复仇，亵渎一切人类本应很好地珍视的美的东西。对现行的价值规范作全面性的反叛和嘲弄。他们无所顾忌，只要能够满足他们的私欲，也无所不为。他们的人生格言即是：“活着嘛，干吗不活得自在点。”“拼命吃拼命玩拼命乐，活着总要什么都尝尝”。在反叛的态度上，张明们更甚于石岜们。张明不仅用语言，更以行动破坏性地践踏现行价值秩序，明火执仗地向社会反叛。他们对待女性，毫无人性可言。他们在大庭广众之下调戏妇女。他们以玩弄女性为乐，毫无人性践踏纯情少女的情感。《橡皮人》的主人公“我”以及李白玲、张燕生、杨金丽、徐光涛等人，劣迹照彰。他们乘经济流通之中的漏洞兴风作浪，肆意破坏正常的经济秩序。他们是一群金钱拜物教的忠实信徒。“说什么都是假的，掏出钱来才是真的。”他们疯狂地四处寻找机会挖社会的墙脚，不惜以女色为诱饵，倒卖汽车，坑蒙拐骗成了这群人的惯常谋生手段。金钱腐蚀了他们的灵魂，蛀蚀了他们正常的人性。“橡皮人”成人这群人的共同的象征。从堕落的程度看，《橡皮人》中的一群社会渣滓更甚于《一半是火焰，一半是海水》中的那群“无业游民”，而且其阵容规模更为庞大。这是一群腐蚀性、破坏性很强的社会蛀虫。
不过，这些形象产生也有一定的社会生活背景，这反映了特定历史时期的一些社会现象。在经济大潮之中，社会上确实存在不法分子，乘变革之机，以身试法，破坏经济秩序。《一半是火焰，一半是海水》及其《橡皮人》中的一群不法分子，其行为已触犯了刑律。他们把其行为建立在他们反叛一切的行动纲领之上，以这种振振有辞的行动纲领为其行为辩护，他们的价值观在社会转型时期，对人的腐蚀性很大。由于作者多以同情、欣赏的态度来描写这些人物，其价值取向具有一定的负面影响。不过，这毕竟反映了一定时期的社会的某些特征，具有一定的时代气息。
《一半是火焰，一半是海水》和《橡皮人》采用了“案情”+“言情”的故事模式，采用这种模式，也是为了能够抓住读者的兴趣，从而使故事具有较强的趣味性和刺激性。
《一半是火焰，一半是海水》言情比重很大，而案情的成份较少，小说主要以“无业游民”张明与纯情大学生吴迪的情爱纠葛为核心内容。张明是一个无恶不作，五毒俱全，一切都不在乎，反叛、嘲讽一切正经与假正经的“痞子”。他们这种反叛性格颇能得到社会的同情和认同。大学生吴迪因此就微量他献上了宝贵的爱情。彼此之间的阅历、社会地位悬殊甚大。这种差额的爱情反过来显示出张明这样的流氓无赖的“英雄”本色。张明面对吴迪的全心之爱却无真情回报。报玩弄了吴迪之后，又逼她为娼。吴的一生全被葬送于张明的手下，可他毫无自责之意，及至吴迪以身殉情时，他那已被罪恶掏去人性的灵魂才偶尔掠过一丝人怀的闪光。作者在这个言情故事中插入了案情，将笔触伸向了一群正常生活形态以外的“痞子”群落。在缠绵的言情故事中加入了匪盗的生活内容，从而使故事显得扑朔迷离，富有刺激性。
《顽主》和《一点正经也没有》这对姊妹篇中主人公表现出来的“痞性”则多表现在语言上，在行为上则没有《一半是火焰，一半是海水》和《橡皮人》中的主人公那么具有破坏性。这两部小说中的主要角色不是以单数，而是以复数的阵容铺开在读者的视野中的。这群人个个都是侃家，神吹海聊，好像人人都是人精。亵渎神圣，极尽刻薄之能事，不惜放逐一切价值底线和人格尊严。他们已经连同自己的人格都抛出去了。所以对社会上的一切都无所谓。无所谓情与义，公正与善良，一切的东西在他们的视野中都是虚无。人生经过他们的眼睛和嘴巴，就变成了荒诞不经的玩意了。杨重曾作过这样一个“经典”的比喻：“人生就是踢足球，一大帮人跑来跑去，可能整场都踢不进去一球，但还得玩命踢，因为观众在玩命喝彩、打气。人生就是跑来跑去，听别人叫好。”既然人生就是“跑来跑去”，劳而无功，不坐下来或躺下来休息。这种虚无主义的厌世人生态度很容易传染给现实生活中的人生失意者或社会有激愤情绪的人。顽主们无所谓善恶标准，褒贬也失却了分寸。严肃的东西可视作玩笑，游戏也可被赋予于“深沉”的东西。爱情本是维系男女之间的纯真情感，可在“顽主”们的视境中，不过是逢场作戏的游戏而已。约会可以找人代赴，评奖也不妨自设计，本业属于神圣庄严的事情一到“顽主”的手下就变了味道。
荒诞幽默是这两部小说的趣味重心所在。在营构故事时，作者有意设计了一系列荒诞不经的故事来解构正常的人生形态。如“三t”公司的一系列别出心裁的“杰作”都是一些滑稽故事，读起来让人捧腹。作家中以“操文学”，文学在他们手中，成了泄溺的工具。文学曾经拥有的庄严感、神圣感都被“顽主”作家踩在脚下。作者杜撰了一系列的荒诞故事来践踏这些曾经被奉为神圣庄严的文学。作家获奖所得的奖杯是一个菜用的罐子，还是一家酱厂赞助的，而且还要求“鸣谢”。
《玩的就是心跳》写得更加扑朔迷离。作品集“言情”与“侦探”于一体。将“顽主”的生活用侦探小说的形式加以组接，断裂，在故事线索上有意采用回避直线式或明线式的直接交待，而采用拼合，断裂的修辞技法来处理故事情节，从而使故事更具神秘意味，这本身就构成一种召唤力，来吸引读者的欲望。
主人公方言被怀疑成杀人犯，他必须向警方证明他参加工作第一年的七天失踪究竟干了些什么，方能摆脱干系。为此，他开始了漫长的记忆搜索历程。可故事又让方言意外地失去了记忆。他走新访友，企图通过他人的出证来证明自身的清白，可谁也帮不了他的忙。他苦苦地寻找刘炎。因为只有找到刘炎才可证明他不是杀人犯。然而现名李江云的刘炎却被他视为新结识的朋友。即使他们已同窗共枕，却未能察觉真情。小说借助侦探模式，处处设置悬念，通过主人公的逆向回忆引出一串串故事。因此，故事显得悬念丛生，富有刺激性。小说通过一个“顽主”追忆似水年华，寻找自我的历程，象征性地启示了顽主们自我放逐之后的人生迷失之感，以及迷失后企图寻找原初自我的精神诉求。就此而言，也很有深意。体现了王朔小说中主人公由自我放逐开始向自我回顾的朦胧追求。
《动物凶猛》则开始大面积地呈现顽主们的少年时代的生活，作家开始追溯顽主们的历史生成背景。小说主人公“我”生活在一个特殊的历史时空中。讨厌学校教育，旷课逃学，打架斗殴，追逐女人。“我”虚荣心极强，醋意十足，从小对女人有强烈的占有欲。小说借一少年顽主的眼光来观照特定的历史年代，又借特定的历史背景来衬托少年顽主的劣迹。在这部小说中，作者基本上告别调侃，趋向深沉。人物对话，尤其是缦无边际的“侃大山”大幅度裁减。小说转向对人和个性、心理、历史丰富性的关注。在主题以及艺术技法上更臻于成熟，有向雅文学趋近的倾向。
这篇小说通过一个少年的历险式的经历来展示特殊历史背景下的少年顽主的生活境况，反映出“顽主”视野中的“文革”的另一侧面的人生风景线，具有很强的可读性和趣味性。
王朔小说除了这些“顽主”系列之外，还有很多其它类型的人物形象。这些人物形象可具体分为如下几类：
第一类是纯情女性。她们是“顽主”们与社会作战的“战利品”。这些女性性格单纯，不少有比较优越的社会地位。如《空中小姐》中的王眉，《浮出海面》中的于晶，《一半是火焰，一半是海水》中的吴迪，《玩的心跳》中李江云等。她们的性格气质和社会阅历，与顽主们构成了鲜明的对比。这些角色与顽主们构成了“英雄美人”模式的现代版。作者对此进行了新的包装，生活底色是现代的，人物也是“当代英雄”和“时髦女性”。“英雄美人”构成了读者百读不厌的恒定主题。现又经作者的巧妙包装，“英雄”则成了反英雄的“英雄”，也就是以反叛正统英雄准则为行为特征的叛逆者。美人多在外在包装上虽有些不同，可是这些女子除了拥有“空姐”、“大学生”、“舞蹈学院学生”的现代名号之外，与她们的前辈姐妹们并没有什么两样。她们是善与美的化身，同时也是弱者的体现。她们本身并不能构成独立的社会支撑力量，她们常要把她们的柔情和青春献给历史时代中“英雄”，借助英雄来显示美人的价值。可“英雄”常常又是铸造这些不幸女性人生悲剧的第一杀手，美人有时常常会成为英雄们逞力使气的牺牲品。
还有一类女性是“坏女人”型的。如《橡皮人》中的李百玲、杨金丽，《一半是火焰，一半是海水》中的亚红以及沦落风尘后的吴迪等。这类女性被环境逼成了魔鬼。她们本身爱害者，可又以恶抗恶，致使在人生下坡路上愈滑愈远。这群人生活在“顽主”群落之中，难以自拨，人性被换空，灵魂被虫蛀。她们与“顽主”们一起，构成了社会秩序的破破坏力量。
王朔的小说创作是当代文学中的一个异数。它敏锐地捕捉住改革开放中当代中国人的复杂心态，尤其是那些以“痞子”形象出现的时代青年的脉搏，构成一种漠视正统、反叛传统的价值评判，既表现出一定的深刻性耐人寻味，又具有较高的可读性，而引人入胜。虽然由其小说人物所体现的价值观念不无偏激、偏颇之处，必须加以具体的历史的分析，从转型期当代中国文化生态环境出发给予准确的、客观的评价和定位。但是，王朔以他富有个性色彩的话语系统建构的艺术世界，为通俗小说的创作贡献了富有当代意味的文本，则应该是没有疑义的。
王朔的小说创作是当代文学中的一个异数。它敏锐地捕捉住改革开放中当代中国人的复杂心态，尤其是那些以“痞子”形象出现的时代青年的脉搏，构成一种漠视正统、反叛传统的价值评判...
王朔：一个狠起来连自己都咬的文学流氓，他经历了啥？
经历了许多的挫折，而且在成功的路上经历了一些磨难和阻碍，没有今天的成就，也是靠着自己一步步的努力，还有就是胆子大。
发个关于黑客帝国1的文章
“不虞之誉与求全之毁”是金庸先生回应王朔的一篇文章名。今日影虫拿来为自己的这篇歪论冠名实有大不敬之嫌。并且，这句话中所流露出的中庸气息也似乎与影虫一贯的脾气秉性不符。中庸的文章写好了可以两不开罪甚至左右逢源，但砸锅了就两边不是人了，这道理影虫焉有不懂之理。但因[黑客帝国2]所引发的论战终于让我感到了极端思维的可怕。本来想趁热打铁将此文写出，却又实在缺乏“顶风作案”的勇气，这一拖就到了现在。 表明立场需要清晰明确的观点不假，然而任何理性的探讨一旦落入锱铢必较的陷阱就很容易滑向小丑骂街的领域。辩论变成了袒护、交流演变成攻讦，双方各说各话，谁在对方眼里都是最可悲的人，哪里还可能有半点收获。这次[黑客]论战让影虫回想起了上次周老大那篇编译、汇总他人的[星战]评论（注：文章并不是周老大所写的）所遭到的“星迷围攻战”。影虫并不是星战迷，对片子的了解也是泛泛，所以没有什么特别的感触。 但这次不同，[黑客帝国1]影虫不仅喜欢，而且非常欣赏导演的创新手法，对影片中所蕴涵的哲学思维和禅宗意识也是如痴如醉。和所有黑客迷一样，影虫对[黑客2]的期盼早已渗入到情感的最深处。但即便是这样，我对[黑客2]的评价仍然定位于“一部风格独特、并且赋有开创精神的优秀娱乐片”。 但是如今的很多黑客迷是不齿于将[黑客2]和娱乐片挂钩的。似乎一提娱乐二字就玷污了[黑客2]高贵的身价，就贬低了[黑客]的成就。这种理解存在两个误区：一、娱乐片绝非是低劣弱智的代名词，就好比很多动画片根本不适合孩子观看一样，娱乐片完全可以，并且能够具有超过艺术片的思想深度。二、[黑客2]影片杂糅了很多不同领域的文化，并将之融合在一个新颖的故事框架里。它哲学与禅学的思考意识发源自东西方不同的文化土壤，但这一切都与故事本身保持了最佳的混合比。一方面，思想抬高了娱乐的身价，让故事具有了多重思辨的可能；另一方面，娱乐又稀释了思想的晦涩，让不喜欢深挖细究的观众同样可以看的饶有趣味。 这种平衡是[黑客]影片第一集成功的法宝，不过最有意思的是，这种独特的风格却成为了将[黑客]迷分化成为“感受派”与“理解派”的罪魁祸首。 所谓“理解派”就是那些对[黑客]隐含在故事以下的任何一丁点信息都不放过的朋友。大到影片中场景的设置，小到人物的某一句对白甚至某一个举动直至细微到一个饰物的出现与消失等，都可以吸引“理解派”皓首穷精的去找到存在的原因和必然产生的价值。这情形犹如“大话迷”们可以清楚的记得白晶晶同学在第几个场景里的月亮是方形的？而这方形的月亮又可以隐喻时间穿梭云云。 影虫不是说这样的研究毫无价值，[黑客]的原创者肯定是受到了传统哲学与东方禅学的影响。而他们力求在影片中表达这种思想的欲望也非常强烈。透过故事本身适当的做思想的溯源工作对理解影片是十分必要的，这也是一个影迷素质的体现。但这样的探究工作一旦失控就很容易受到虚幻成就的蛊惑而陷入不自知的自我陶醉。理解对欣赏一部作品而言固然重要，但它不是唯一正确的渠道。 好比我们十分佩服那些品评洋酒的高手可以仅凭看、嗅、尝就能准确判定出酒的类型、品牌、年代、质地、甚至葡萄原产地来。不过对于绝大多数的饮者而言，这种技术并不具有实用价值。酒最大的价值不是让品者去分析然后打分。它的终极价值其实很简单，就是让饮者产生生理上的愉悦，让酒的美味和酒精的刺激同时作用于舌苔和大脑，并共同催动饮者的情感。从这个方面来看，一杯XO和一杯二锅头并无本质上的区别，只不过我们太聪明了，夸大了这种分别。影虫猜测，最聪明的人其实都不懂喝酒，因为他们都太清醒、太理智了。不敢让酒精轻易的麻醉自己的大脑，至多只敢凭借敏锐的味觉品尝一口酒的美味，去做一名一流的品酒师足以。 同理，电影也不是单为分析和探讨而存在的。将电影的每一个部分都肢解开并拿到显微镜下做切片分析好像很专业，但这样就无疑是杀死了一个鲜活的生命，让艺术沦落为方程式的标准答案，而我们也只是在做一件类似于验尸官的工作，所得永远小于所失。 与“理解派”截然不同的是，“感受派”对于[黑客]最无法容忍的恰恰是它的思想性。他们对人物间喋喋不休的说辞和云山雾罩的对白气的冒火。感觉这不仅阻碍了影片的节奏甚至让整部作品变的荒谬可笑。以往的好莱坞作品的确不会在任何一部以娱乐为导向的作品里“强加”这么深厚的思想。因为它的目标观众多数属于中学生，太过深奥的作品会让其望而却步的。但[黑客]不是这样的影片，换句话说，它决不甘心于做一部传统意义上的娱乐片。它要开创一种风格，不仅是技术上的，而且连同骨子里的叙事方式也一同颠覆掉，这就让很多朋友无所适从了。因为眩目的特效好消化，深邃的思想却不是每个人都能轻易理解并豁然贯通的。影虫就有一个朋友坦言看了三遍[黑客1]还是不明白。这里面有个思维定势的因素，如：不习惯影片故事那强烈的唯心主义倾向。但最根本的原因我想是我们都低估了娱乐片的厚度，仍然沿用以往好莱坞作品的智商指数去看待[黑客2]，当然就不够用了。 用纯感官刺激的标准去衡量娱乐片的良莠很象是以貌取人。我不管你的内涵如何，只要看着顺眼就成。这么对待一部影片固然不失为一种态度，而且说心里话，绝大多数的影视作品都不具有劳烦智力的潜力。只要催动情感，让心绪伴随人物、剧情一同起伏荡漾，最后在精神上得到属于自己的愉悦就足够了。但当面对一部真的有思想深度的作品时，任何感情用事的谩骂都是荒唐可笑的。因为这只能反衬出观者的懒惰和浅薄。 [黑客2]相比较第一集而言，无论是思想的深度还是广度都做了较大幅度的提升。对导演这种手法的成功与否影虫持保留意见，但若就此批判[黑客2]是一部垃圾片实在是有失公允，甚至显得有些可笑了。抛开思想部分不谈，单看影片的娱乐部分也是出类拔萃的。[黑客]不是象很多批判者所说的那样在做无聊的抄袭组合。相反，它借鉴不同优势文化并改造成自己风格的技术相当精湛。对这一点漠视不理而硬要将影片打入烂片之列的朋友我感觉实在是意气用事。更让影虫不解的是，平时我们批判好莱坞弱智作品侮人智慧，为何一部可以发挥我们分析力潜能的作品真正问世后，我们反而要当其是怪胎而恨不能立刻将其一把掐死而后快呢？ 说句心里话，影虫真的不希望[黑客帝国]系列片变成另外一个宗教式的图腾。（如：星战系列）因为那样就将更多的观众阻隔在了外面。只有超级崇拜者才会喜欢、才会理解的[黑客]想来不是导演所追求的境界。由少数崇拜者馈赠的“不虞之誉”除了聊以自慰以外真的无甚价值。影虫也希望那些对[黑客2]动辄破口大骂的朋友可以尝试放下因欣赏习惯而导致的骄横。“求全之毁”不是个性的体现，作为一个影迷，承认自己对一个领域的无知并不可耻，相反，死搂着无知者无畏的姿态四处放炮才显得尤为可笑。 参考： http://www.zzmo.cn/job-htm-action-download-pid-3502802-tid-117841-aid-209223-skinco-wind.html
感觉中国喜欢争强好胜，拍的电视好幼稚，外国人多好啊，超级成熟
是发哥的《原振侠与卫斯理》吧这是一个传奇片，充满了神秘色彩，故事拍得很好，而且也有惊险的打斗场面。但有些地方却令观众
不满意，原因有二：首先科幻片是靠推理悬念以及大场面的未知科学场面取胜的，本片则倾向于大杂烩的寻宝模式；其次，本片是根据卫斯理小说意念拼凑出来的故事，并非卫斯理的原著，有哗众取宠之嫌。 当然，抛开以上原由，本片也不失是一部不错的商业电影。 “卫斯理”与香港电影 和我一样，许多人喜欢看卫斯理的小说。 卫斯理就是倪匡，他的特长是靠笔赚钱，他赚了许多钱（有人说他是唯一个靠写稿致富的人），旧话说倪匡和黄沾是香港的两颗文曲星下凡，而倪匡和其妹妹亦舒都是香港流行文学的代表。他写很多东西，
小说（武侠，科幻居多），散文随笔，剧本等。当然，他最出色的是科幻小说。卫斯理的科幻小说文笔一般，但他有着超强的故事和幻想构思能力，传奇味很浓的的故事加上妙想天开的科幻想法，就这样吸引住了大家。 当金庸古龙梁羽生的小说再大陆风行时，卫斯理的小说却有意的没有大规摸引进（或许是他的政见所致）。而当金庸古龙梁羽生的小说被大规摸搬上荧屏时，卫斯理的小说却没有这摸好的福气。为甚摸呢？其实象卫斯理，原振侠，罗开，高达的人物形象已经很深入人心了。科幻题材不好？不是吧，好来屋那许多科幻片都很有影响啊！ 原因莫名，或许是香港人不爱或不善长拍科幻电影（其实还是有一些的），或许是没有一部巨作成名（香港电影有名的跟风），或许成本太高又或者地理限制，谁知道呢？ 不过，仍是有一些卫斯理电影的。
《原振侠与卫斯理》 这部电影花了许多功夫，光演员就就请来了周润发（饰卫斯理），张曼玉两个大牌，另外，武打明星钱小豪演了原振侠这个角色。故事是说降头的，大约是原振侠到了南洋，遇到了降头，还有寻宝甚摸的等等，搞不太定，便又请教卫斯理-------这是一个传奇片，充满了神秘色彩，故事拍的很好，而且也有惊险的打斗场面。但我却不满意，原因有二：首先科幻片是靠推理悬念以及大场面的未知科学场面取胜的，本片则倾向于大杂侩的寻宝模式。其次，本片是根据卫斯理小说意念拼凑出来的故事，并非卫斯理的原著，有哗众取宠之嫌。当然，抛开以上原由，本片也不失是一个不错的商业电影。 《卫斯理传奇》 这部电影较早，大约拍于一九八几年，不过拍的还算出色。卫斯理由当时的巨星许冠杰饰，王祖贤饰白素，狄龙饰白奇伟。和《原振侠与卫斯理》 一样，本片也是根据卫斯理小说意念拼凑出来的，不过本片的构思很浮合卫斯理故事的精髓-----以外星飞船来解释宗教圣物并加以传说联想在卫斯理故事中是司空见惯的，而且白奇伟和卫斯理的矛盾也处理的很好，最后“飞龙在天”的镜头也蛮有水准。当时的演员阵容也算不错了，还有那个矮子泰迪罗宾（本片导演）表现的也不错。基本上做到乐传奇与科幻的结合。 《老猫》 这部电影是根据卫斯理的同名小说改编的，其中李子雄饰卫斯理。本片基本上还算忠于原著，整个事件过程只做了少微的修改。不过，由于小说本身以及成本的关系，电影拍的不太成功，时间只有80多分钟，而且有些地方拍的跟恐怖片似的（该小说也有点恐怖）。值得一提的是电影中的主角-----老猫还是给人留下了较深的印象。 《海蜃楼》 很早的一部电影，我不记得主人公的名字是否卫斯理了，不过这都不重要，因为我清楚的记得该影的剧情是来自于《虚像》这篇小说。卫斯理在电影中变成了记者（是两个角色的结合），另外，历史背景也有很大的改变，而且在科幻方面好像没有甚摸发挥，倒是强调了人性，整个电影似乎带着一些寓言的味道。虽然如此，但故事结构与原著相差无几，这也表明了卫斯理在编织传奇上的才华，因为故事就那摸浪漫与残酷。
另外，据说还有一部《卫斯理之霸王卸甲》，没看过（或许就是《卫斯理传奇》），而江湖风传的《蓝血人》（踞说由刘德华主演），一直如风中之影，令人难以捕捉，不知何时会出来。我想，卫斯理的电影应该不会只有这些（我看的电影也少）。 不过，我们不能只以这些电影来看卫斯理在影界的影响力，其实卫斯理的一些科幻想法已经很深入人心了，香港的电影在表现一些神秘的现象时都被卫斯理的思想潜移默化了。比如在对鬼魂的解释上（《七差馆》《七月十四》《阴阳路》系列中的一些电影等），降头（很多忘记名子了，大多是烂片，《十大邪术》等），外星人（《憨星先生》《天地雄心》等），还有-----等，值得一提（或给我较深印象）的是刘德华主演的《天地雄心》和勤主演的《不解之谜》，前者（陈嘉上导）的构思以及表演都很不错，可为近几年来的科幻佳作，而且十份有卫斯理故事的风范，后者则是由几段小故事组成，主要是一些比较传统的东西，如原神出游，牛头马面等，这些也都和卫斯理的解释相类。
虽然香港的科幻电影很不发达，还与一些传统的被称之为迷信的东西牵扯着，但毕竟许多影人都做出了大胆的探索，相信今后还会有许多科幻佳作出来，其中自然应该有卫斯理的功劳。
编辑本段作者简介
香港作家。年生，浙江宁波人，出生于上海，年到香港，作过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。他写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写字，曾同时为12家报纸写连载。武侠小说以《六指琴魔》为代表，想象奇特；也曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载（这一部分后来金庸改写时删去了）。 他的武侠小说主要有：《飞针》《鬼界》《铁拳》《夜遁》《大盐枭》《独臂刀》《红飞雁》《巨灵掌》《游侠儿》《冰天侠侣》《六指琴魔》《五虎屠龙》《侠义金粉》《最后一剑》《大侠金旋风》《龙虎双剑侠》《云海争奇记》《紫青双剑录》《浪子高达传奇》《女黑侠木兰花》等。 倪匡在中文科幻界的影响力决不可小视，这从他的小说三十年之后仍如此流行以及引起的如此广泛的争议就可看的出，虽然卫斯理小说在八十年代一度遭禁，但事实证明老百姓喜欢的东西是永远禁不掉的，正象倪匡自己所说：官禁，民传。而卫斯理的“蓝血人”能够成为入选二十世纪中文小说强的唯一一部科幻作品，也足以证明倪匡在中文科幻界占有相当重要的地位。 以来，倪匡作品的写作风格都不被国内主流科幻界所接受，更被批评为批着科幻外衣的武侠小说，这与倪匡当时所处的历史背景有很大关系：倪匡刚到香港那会正是以金庸，梁羽生为首的新派武侠小说大行其道的时候，武侠几乎成了当时香港的主流文化，此外，虽说那时的香港在比较开放的政策下，经济发展很快，但人们的文化知识和科学素养比以前并没有太大的提高，绝大多数人不知科幻为何物，即使有很少人知道外星人，那也只是把它当作神秘事件来看，这种文化条件旧决定了倪匡的创作风格，试想一下在那种条件下，要是向刘慈欣，绿杨那样一上来就是一大篇一大篇的深奥理论，又有几个人能看的懂呢？ 倪匡在国内引起的最大争议，就是他写的东西到底算不算是真正的科幻，对待这一问题，反卫派的看法往往比较极端，常常把卫斯理的小说扁的一文不值，其中有些人只看过卫的几部后期的作品，甚至是伪作，因此他们的评价就有些以偏概全，不够客观，当然也不排除一部分人纯粹是想借机贬低别人以抬高自己，来显示自己的文化品位有多么多么高，果然是深得王朔真传，其实大可不必这样，大家都不是文盲，就欣赏水平而言，谁比谁又能高多少呢？总之，反卫派的观点都差不多，说的好听点说这是奇幻，说的不好听的就是伪科幻，有人就说了：卫斯理的小说是怎么离奇怎么编，编到最后不能自圆其说了，就把一切推到无所不能的外星人身上。不错，卫的部分后期作品确实是这样的，但他早期写的东西并不是这样的，不信请看我认为值得推荐的几篇小说的故事简介： “地心洪炉”：很硬气的一部作品，有些场面描写的相当气势磅礴。一个妄图统治世界的科学狂人利用一台超级计算机和深埋在地层之下威力强劲的核装置，旧可以让地心的熔岩在他的控制下从地球的任何一个角落喷出，在征服和权利的诱惑下，连卫斯理也不禁开始动摇，但最终他还是战胜了自己的贪念，粉碎了狂人的美梦。 “蜂云”：在60年代就预见了遗传基因技术的发展。靠繁殖的外星微生物突然出现在地球上，并意外地和地球生物结合变异成了可怕的新物种，短短时间内，体形巨大的神秘生物不断出现，恐怖事件接连发生，正当地球军方准备一举消灭这些异型之时，所有的异形却突然全部消失了，原来不管这些生物变化成什么样子，也改变不了它们遗传基因中对故乡的回忆，使得它们最终飞回了自己的星球。 “蓝血人”：是卫斯理第一次写外星人，略显幼稚。流着蓝色血液的土星人来到地球，无意间也带来了可怕的寄生生物‘涤卡一毒间’，在地球上的年时间里，天真淳朴的蓝血人受尽狡猾地球人的欺骗和，成了一个十足的可怜虫，他开始不相信任何的地球人，而在卫斯理的帮助下，他终于有机会秘密乘坐地球人的火箭返回火星，在离开地球之前，本性善良的蓝血人冒着被地球人发现的危险，再最后时刻消灭了‘涤卡一毒间’，免除了地球人的灾难。 “妖火”：结尾相当悲壮感人。一妄想称霸世界的恐怖组织隐藏在大西洋海底的一个秘密军事基地中，一边大肆搜罗世界各地的科学家具为己用，一边又在大搞军备，一位年轻的科学家不甘心受驱使，但在他的研究没有完成之前，他受了旁人的误解，暂时与合作，终于他的研究成功了，就在这狂人准备大举进攻的一刹那，他利用他发明的生物技术将海底基地里的所有人都变成了没有思想的植物，而他自己也和敌人同归于尽了。 “玩具”：让人感觉到一种看“黑客帝国”和“十三层楼”时强烈的压抑感。外星人捕捉了许多地球人作为供他们玩弄的玩具，有些人甘心在外星人的摆布下过着安逸的生活，而另一些人（包括卫斯理）却要追求真正的，历尽千辛万苦，他终于逃离了外星人的星球，而当卫斯理正在庆幸之时，才发现他的逃跑过程也只不过是外星人游戏的一部分而已........ uot;规律”：一篇与心理学有关的科幻小说。什么是最完美的杀人手段，就是让被杀者自杀，可怜的教授不知道自己的私人生活被人秘密监视了三年之久，并被全部记录了下来，当他看到真实的记录了他日常生活的录象时，他发现，自己每天都在遵循着一个规律作着同样的事情，简直和他实验室里的土蜂没什么区别，教授一下子觉得失去了做人的价值，再彻底绝望中结束了自己的生命。 怎么样，光看这些故事简介就觉得够震撼了吧，你还能说这些不是科幻吗？？多么大胆的想象，就连金庸都评论说：「无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来。」可能还有人会不习惯卫的叙事方式，认为是软科幻，就算是软科幻好了，那也总比以前“科幻世界”上登的那些既无情节又无内涵，酸不啦叽的‘婉约派’强的多吧。 另外还有些人攻击倪匡的文笔不好，这简直是无稽之谈。倪匡可是唯一一个给金庸代过笔的人，当年金庸连载“天龙八部”时出国参加一个会议，就让倪匡代了下笔，结果“天龙八部”成了金庸十五部武侠小说里最‘神’的一部。此外倪匡还多次给古龙代笔，他和金庸，黄沾，蔡阑并称香港四大才子，甚至有人说倪匡和黄沾是天上文曲星下凡一分为二。 除了倪匡的想象力和文笔之外，我最欣赏的就是他的小说中一个共同的主题：揭露人性阴暗，丑陋的一面。个人认为，一个成功的作家，他的作品中必然要有一个深刻的主题。象王晋康的作品主要表现的是科学的发展与人文，伦理的冲突，如“天火”和“生命之”，而刘慈欣的小说主要表现了人们对科学的追求和无畏的牺牲精神，如“朝闻道”和“地火”。倪匡对人性的刻画已经达到了游韧有余的地步，其中既有幽默的调侃又有严肃的批判。很多情节都是阴险狡诈的地球人把外星人玩的一楞一楞的，似乎卑鄙，龌龊成了只有地球人才有的本性。在他的笔下，无论是狂人还是小人都成了一个个滑稽的小丑，或遭人嘲笑或遭人唾骂。其中有些很经典的语言：一个人能做出这种事简直就是禽兽，其实说这话根本是侮辱了禽兽，因为禽兽是不会作这种事的，这种卑鄙，龌龊的事情只有人类才能作的出来，人类才是禽兽不如。 此外，倪匡反对一切形式的霸权主义，既包括冷战时期的苏联和美国，又包括一些国家的君主统治。由于倪匡早年在大陆受到过，使得他对我们伟大领袖晚年所犯的的错误十分不满，象“风水”一文，生动描述了那个“疯狂年代”里一次疯狂的运动：为了打倒一位的领导人，一支浩浩荡荡的“革命队伍”转战大江南北，就是为了挖掉这位领导人的祖坟。我敢说国内没有一位作家对的描写能象倪匡这样真实生动，使我这个没经历过那个年代的人看了之后也有种触目惊心的感觉。“大秘密”也是一篇很有意思的小说，我记得当时我是笑着看完的：为什么伟大领袖晚年会犯下如此低级的错误，这背后是不是隐藏着一个巨大的秘密。小说中并没有过多破坏伟大领袖的光辉形象，倪匡的调侃只不过是要表现他对那个疯狂年代的不理解。 很令人遗憾的是，倪匡后期作品的想象力以大不如前了，给人的感觉是卫斯理确实老了。而且在这阶段的作品里，倪匡太过执着于鬼怪，灵魂这些灵异事件。按照倪匡的理论：灵魂不过是人死后留在空间里的一个记忆组，它有着自己的能量，可以被特殊的仪器接受到，甚至可以进入到其他人的身体里，而人们所说的阴曹地府不过是外星人搜集地球人灵魂的场所，东西方人对阴间的不同描述是因为不同的外星人管理着不同种人的灵魂。不可否认，这些小说是为了满足部分读者猎奇的心理，而这种用科学理论来解释封建迷信到是一种很新颖的写作手段。虽然这类的倪匡小说也很吸引人，但不符和科学研究的严肃精神，所以这类作品完全应该划到奇幻或是玄幻小说之列。但不能因此就抹灭了倪匡对科幻文学所做出的重大贡献，旧好像牛顿虽然晚年致力于研究神学，但不能因此就说牛顿不是一个伟大的科学家吧。 好了，无论你是拥卫派也好，反卫派也好，都不要再争下去了，大家各让一步，对倪匡作一个两方面都可以接受的客观的评价，我的看法是：倪匡早期的作品绝大多数都是科幻，是属于包含了武侠，传奇，侦探等多种风格的另类科幻；而他的后期作品过多涉及了封建迷信，科学的成分已经相当少了，应当算做是奇幻小说。
急求王朔作品评论，王朔研究
王朔，1958年，出生于辽宁省岫岩县，至今，王朔也不愿讲他是北京人。相反，“我是东北人”这句话他却说得理直气壮，在他出生后不久，他便随著父母来到北京郊区的一个部队大院落户。在他居住的大院里，汇聚了全国各地的志士，唯独没有北京人。王朔的理解是，可能那时北京这地儿参加革命的少。自我封闭的大院生活，使作为小毛孩子的王朔不知城里还有居民，以为那里除了商场就是公园。
这也怪不得他，最远他才到过北京的西单，见识也就可想而知了。上中学后，王朔搬进了城，朝阳门的城根下，他和北京的语言发生了直接的交流。在此之前，他对北京文化几乎没什么认识，北京的语言对他来讲是陌生的。由此可见，今天王朔的语言，跟“老北京”是没有渊源关系的，那是和北京的语言交流后形成的一种独具个性的语言，只能算新北京文化中的一支。
“调侃”，成为王朔语言是最大特色。而调侃本身则是一种不硬也不软的语言形式。这种语言形式与其说王朔是把它当成了工具，还不如说王朔把它当成了武器，作为一个普通的人，小时候所面临的不是被尊重而是时时被侵犯。街头的流氓，严肃的老师，专横的父母都可以形成侵犯。你无力回击这种侵犯。但你也一定要采取一种自我保护措施。王朔选择了调侃，这样既能化解对方造成的侮辱，又有保护自身尊严的功能。应该说，这种调侃的形成是很自然的，并不是痞子的专利。但由于这种调侃对自认为很体面的人也无情地嘲弄，于是一种自尊和另一种自尊便抗衡起来，王朔成为人们眼中的披著文化外衣的“痞子流氓”。一种本能的反抗，和小孩调皮捣蛋差不多的把戏，却惹得大人们生气了。
有人问王朔：“你写作的目的是什么？”“当然是为了名利了。”王朔答。就写作本身而言，王朔是个作家，但是他又不是人们心目中所设计的那种作家：人格多伟大，道德多完善，行为多文明，是人类的楷模，灵魂的工程师。他没有那么高的境界。尽管如此，他对文学的贡献仍不可抹煞。他写了社会边缘上的人，以往，游手好闲为社会不允许，每个人的社会位置都非常明确，新时期以来，由于中国政治生活的改善，社会空气的缓和，职业的划分已经不是“工农兵”和“知识分子”简单的四大样，很多人生活在社会边缘。过去中国的中产阶级，依附在权力阶层，由政府、军队、官吏中的一些人士构成，改革开放前，这些人在政治上有很强的优越感，经济状况又是中等偏上。而改革开放后，这个阶层逐渐瓦解，他们中的很多人有巨大的失落感，经济上的优越被私营者代了，政治上的优越感又很模糊，他们不愿从事体力劳动，又没受过太多的教育，社会位置急剧变化，青年中的佼佼者不再是他们，社会位置的提升和知识成正比了。初期是小商小贩打腰提气，现在是受过教育、有能力的人扬眉吐气，每个作家不可能写尽社会中的各色人等，只能写熟悉的人，就像有些人熟悉农民、知识分子一样，王朔对“边缘人”的了解，使他的笔下都是这一群人。
母亲是一名医生，父亲为解放军政治学院教员，虽非是书香门第，但家境小康，他的家庭，正是北京典型的市民家庭（这种出身对与他以后在作品轻车熟路地描写北京市井生活有极大补益）。王朔幼时所住的是一个军区大院儿，孩子们每天所做的不过是分伙打仗一类的事情，但那个自由的时期给王朔留下了深刻的印象，他以后的中篇小说《动物凶猛》（曾改编为电影《阳光灿烂的日子》）写的就是那时的感受。王朔少年时就读于韶山中学，在学校并非一个顽劣的学生，甚至曾经怀着"匹夫有责"的信念参与了1976年的"四五"事件，在其中虽然算不上威武不屈的英雄人物，但也曾为此被关押了三个月时间。
1976年夏，王朔高中毕业后到山东参军，像在《动物凶猛》中他所记述的那样，他渴望战争，希望成为英雄。然而在部队中他并没有成为一名叱咤一时的风云人物，他只是一个普通的"操舵兵"、卫生员甚至帮厨。1978年在大学恢复招生的时候，王朔兴起了报考文科的欲望，于是开始练习写作文，期间偶然将习作投往《解放军文艺》，居然中选，这便是他的处女作，短篇小说《等待》。《等待》是一篇时代印迹很浓并且颇为稚拙的小说，文笔还很学生腔。然而在1978年刚刚粉碎四人帮的当时，它无疑是清新可喜的，而且它的一投中的，也分明显示了王朔的创作潜力。
此后王朔又写过几篇部队题材的作品，但反响均不大。其间他曾经试图经商，但似乎流年不利，不但没赚到什么钱，倒是体验了许多被骗的心情。这一段致力赚钱的经历，后来被记录在《橡皮人》（曾被改编为电影《大喘气》）和《许爷》等作品中。
经商不成，无所事事之中他又开始进行创作。商人的视角使他知道什么东西适于出售，于是他挑选了在普通人眼中颇具神秘色彩的"空中小姐"为自己的描写对象，果然，在《当代》上一投而中。
其自谓:「身体发育时适逢三年自然灾害,受教育时赶上文化大革命,所谓全面营养不良.身无一技之长,只粗粗认得三五千字,正是那种志大才疏之辈,理当庸碌一生,做他人脚下之石;也是命不该绝,社会变革,偏安也难,为谋今后立世于一锥之地,故沉潭泛起,舞文弄墨.]
1958年出生,1976年毕业于北京第四十四中，后进入中国人民海军北海舰队任卫生员.1980年退伍回京，进入北京医药公司药品批发商店任业务员，1983年辞职靠写作维生。1978年开始从事文学创作，自84年初处女中篇小说《空中小姐》发表在《当代》后，迄今已创作二十二个中篇小说、三个长篇小说，大约一百六十万字，并创作了数十集电视剧。1997年1月赴美。1997年7月回国，从事自由写作。
90年代成为以飞扬跋扈的文字横行文坛的痞子作家，一声我是流氓我怕谁，直如当头棒喝，劈手撕下所谓崇高的面纱，接下来几乎全部的媒体都参与到这场轰轰烈烈的论战中去，加上〈渴望〉〈编辑部的故事〉〈爱你没商量〉〈过把瘾〉等等电视剧改编的成功，王朔名符其实地火遍了大江南北。
随着出书频率降低，王朔开始有些沉寂，〈看上去很美〉〈美人赠我蒙汗药〉似乎显得有些江郎才尽，真正重新引起媒体关注的，是他的一本拍砖杂文集〈无知者无畏〉，里面把金庸琼瑶并列成“四大俗”，从而引起一场大规模的金王论战，与以往不同，网络的参与使这场论战迅速升级和白热化，而无知者无畏，也跟当年“玩的就是心跳”“过把瘾就死”等王朔名言一样，成为年度热门话语。
最近又出新书《我的千岁寒》，收入了六篇文字。语言较以前有了新的突破，尤其是开篇《我的千岁寒》，文字简洁，富有诗意，还被赋予了时态。最后一篇《唯物论史纲》谈的是宇宙和物质，虽然有些常识性错误，但语言依然有着王朔式的霸气。
【记事年表】
1958年出生于辽宁省岫岩县，曾用名王岩。
1965至1969年就读于北京翠微小学。
1971年就读于北京东门仓小学。
1972至1975年就读于北京一百六十四中学。
1975年借读于太原五中。
1976年毕业于北京四十四中学。
1977至1980年在海军北海舰队服役,任卫生员。
1980至1983年退伍后在北京医药公司药品批发商店工作。
1983年辞职从事自由写作至今。
【作品年表】
原著
《我的千岁寒》(2007)
《看上去很美》 （2000）
《永失我爱》 (1994)
《消失的女人》 (1993)
《痴男狂女两世情》 (1993)
《无人喝彩》 (1993)
《青春无悔》 (1992)
《一半是火焰，一半是海水》 (1989)
《顽主》 (1988)
《轮回》 (1988)
《浮出海面》 (1985)
《空中小姐》 (1984)
编剧
《梦想照进现实》 (2006)
《一声叹息》 (2000)
《无人喝彩》 (1993)
《青春无悔》 (1992)
《一半是火焰，一半是海水》 (1989)
《大喘气》 (1988)
《顽主》 (1988)
《轮回》 (1988)
分类
纯情卷
·《永失我爱》
·《空中小姐》
·《一半是火焰，一半是海水》
·《动物凶猛》
·《浮出海面》
·《过把隐就死》
矫情卷
·《懵然无知》
·《刘慧芳》
·《无人喝彩》
·《人莫予毒》
·《我是你爸爸》
谐谑卷
·《编辑部的故事》
·《谁比谁傻多少》
·《痴人》
·《枉然不供》
·《顽主》
·《你不是一个俗人》
·《一点正经没有-顽主续篇》
·《千万别把我当人》
挚情卷
·《我是狼》
·《给我顶住》
·《许爷》
·《橡皮人》
·《玩得就是心跳》
其他卷
·《看上去很美》
·《无知者无畏》
·《美人赠我蒙汗药》
王朔经典语录有哪些
王朔的经典语录：
再困难也要活下去，像今天依然能看到那样，最愚昧的人活得最好，是一批傻子支撑着人类，或者用阿谀人民的人爱说的话——是人类的脊梁。
“80后”作家还属于刚起程，东西呢，写得都比较像；批判社会呢，也不是特有力度，你不知道你怎么批判呀？
我都学管制了，我怕谁？一半是哲学家，一半是王八蛋。我是管制员，别把我当人看。
多一分远见，就少一分刺激。
游泳游得快，来到这世上，不能白活，来无影去无踪，像个孑孓随生随灭。用某人文绉绉的话说：如何理解自己的偶在。大白话就是：我为什么这德性。
我觉得我是全世界最聪明绝顶的人。因为有些博士其实见识没有多少长进，只是学会了怎么把一句人都听得懂的话写得鬼都看不懂。
恋爱的话很大程度是为了自己的面子，比如学校里觉得长得好看有面子，而办公室里觉得找个有钱的有面子一样，其实爱的都是面子。
我再见你，记住，不是青苔，也不是蘑菇，是一片橘子色。五百蜡烛点亮香蕉船，银杏树下躲柿子雨，深秋雨后收割麦田，迎着晚霞采摘向日葵，你想要一只铜哨子，结果得到满河金被子。
我们一生中一直恐惧的是什么？不就是怕白活！
自己包皮还没割，就教起别人来了。
徐静蕾的事是“家事”。
知道光和光怎么打招呼吗？在最黑的地方见。
要不号召大家奉献，让自己吃亏蔚然成风，我怎么占便宜？
从骨子里我是个严肃的人传统的人，可事实没有什么东西可以让我严肃地对待。
我越来越觉得我和这个社会有隔阂，有点愤世嫉俗，有这心态应该离人远一点，不要妨碍那些活得正好的人。从别人的生活中退出来。语录大全网既平静又焦虑，平静在自己的本来面目中，焦虑在于按捺不住表态的冲动。
人这一生，是我们精神分裂时的一个浮想。 人生的意义止于人生，有不做梦的，没有梦不醒的。
可能是腼腆的天性，或是从小就善于习惯于再执有坚定道德观的大人面前作伪，我一向能很好地掩饰自己的兴趣所在，愈是众目睽睽愈是若无其事。时至今日，这已经成了一种顽固的本能，常常使人误认为我很冷漠或城府颇深。
一些连街边小偷都不敢呵斥的人，却勇于高呼灭了小日本！一帮连活着的人民的痛苦都漠不关心的人，却有脸说不忘死去的同胞。