解码黑客帝国
我是黑客迷 呵呵
1.先知说白了就是一个强大的破译程序，他知道系统下一步会产生什么变动，她不是真的先知，每次她都让尼奥自己选择，说不在其他，在尼奥的选择．
2.锡安是圣经里的圣城，标志着人类文明，标志着希望，里面由一些脱离母体控制，和”纯种”人类组成．
3.警察是普通人，因为他们可以被特攻”附身”
但我觉得你是想问，除史密斯以外的特攻吧，他们是系统设置的杀毒软件，可以改变一定的系统代码，从而获得超能力，可以与人类对抗．
4．开锁人是一个程序破解（改写）员，他与先知不同，先知的预测能力强，但想要改变代码（专门负责道路改写），和寻找进入母体的方法还需要开锁人的钥匙，有了他的钥匙可以到达母体的任何地方，包括主脑．
开锁人本身属于系统内部，但由于其强大的自我意识，使得他有了帮助人类的思想．
5.说道他俩，妈的，我想骂人，就他妈的是两个由那个古堡主人发明的病毒，本来被杀毒软件删除了，竟然被那个古堡的主人从垃圾箱又拉了出来，真是电脑高手，但你会发现，那两个病毒只是靠改变自身来进行攻击，说明制作人无法改写系统的原代码，只能靠编写病毒来与母体做较量．
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《黑客帝国动画版》（The Animatrix）是美国华纳兄弟出品的一部动画科幻电影，由沃卓斯基兄弟等执导，于2003年4月17日上映。该片共分为九部分，在电影版《黑客帝国》所描绘的虚拟世界的基础之上，对Matrix的诞生、机器的觉醒以及与人类的最终决战等影片中一笔带过的重大线索，展开了充分的想象。
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人类如何被最终扔入文明的垃圾箱 黑客帝国
矩阵系列电影本质上讲的是新型智能生命进化的过程，讲述人类是如何被最终扔入文明的
垃圾箱的过程，如何被榨干最后一点利用价值的过程。
首先要纠正一些人的错误看法，他们居然一直认为矩阵中，人类是被作为能源来被
利用的。真是可笑，机器文明什么能源不可以利用啊，核能，化学能（石油煤炭），地热
能，还有穿过云层获取太阳能等等。人类的生命能量又是从哪里来，难道是从天上掉下来
的，不也是从食物的化学能中来的吗，机器人有这么愚蠢吗？遗憾的是有些人现在居然还
在说矩阵中机器人把人当作电池使用，真是连初中生的科学常识都没有。
关键是他们没有明白能源这个词在这里究竟应该怎么来理解，如果将其理解成机器
人维持生命活动需要的动力来源肯定错误。但是如果将其理解成机器智能文明进化的动力
来源就完全正确，矩阵的作用正是作为机器文明进化的能源。
矩阵设立的时候，是机器人和人类的大战刚刚结束，它们的智能使得它们在利用现
有的科学理论制造出技术成果方面的能力极其强大，可以将一切现有的技术都发展到淋漓
尽致的地步，远远超过人类，从而把人类打的一败涂地，但是它们却有一个致命的弱点，
就是在真正的创造性方面有所缺乏，可以利用现有的人类提供的理论发展技术，却没有办
法提出全新的更高级的理论，当人类制造出他们的智能祖先的时候，就仅仅是把现有的理
论做为原则输入他们的头脑，作为他们一切运算赖以进行的出发点。所以象用相对论，量
子力学代替牛顿力学那样一种类型的理论创新和革命，是机器文明暂时难以做到的，这对
他们进一步发展来说是一个瓶颈，是必须要突破的障碍。
人类的头脑是一个复杂的超混沌动力系统，有正的李亚普诺夫指数和拓扑墒，人类思
考时的非逻辑性跳跃性会帮助人类产生一些很新鲜的思想，而且一些表面上看来无用的想
法思路研究，也会被人类社会所保留，并在一定程度上得到开拓发展，成为未来可能具有
重大实际意义的理论创新的萌芽。任何真正伟大的创新一开始很可能被认为是没有实际用
途的空谈，群论，拓扑学，黎曼几何，集合论等等一开始都被认为是抽象的数学理论游戏
，没有什么实际意义，但后来却成为现代科学的基础
而对于机器智能文明来说，他们的思维严格遵循逻辑运算，而且一旦发现无用的思维
或程序，总是加以删除或限制。这样严重阻碍了他们理论创新能力的发展，也就严重阻碍
了他们文明的进化。机器自己也意识到了这一点。但仅仅意识到这点是不够的，因为仅仅
是放任无目的程序的存在和泛滥，并不意味着机器文明能发展出自己的创新能力来。一方
面这，会导致无法预料和控制的结果，有时这种结果可能是毁灭性的，这是由机器文明信
息交换速度极高（至少几十万倍于人类），以及整个机器智能系统高度复杂性决定的；另
一方面即便那些有潜力发展成为真正的创新的无目的程序，如何能发展成长起来，如何能
不被埋没浪费，也是一个问题。所以机器智能文明实际上处于两难境地，严格执行无用程
序删除或限制的原则，则他们文明永远只能在一个水平上重复，而不会出现真正革命性的
进步。但如果不严格执行这个原则，那么他们的整个文明本身的生存都有可能受到威胁。
正是出于这个原因，他们设立矩阵系统来尝试解决这个两难问题。利用人类在矩阵系
统中产生的创新的思想火花，为自己的进一步发展提供动力，这是矩阵作为能源的真实用
意。一开始机器文明确实单纯地想要这种方式一劳永逸的解决问题，但是矩阵系统的运行
并非如此顺利，
当机器文明设立第一个矩阵的时候，他们仅仅是单纯的榨取人类头脑中的创新，他们
准备了两种可能性，如果这个系统运行顺利，就把人类一直利用下去，否则就采取矩阵升
级的战略，直至矩阵革命，彻底摆脱人类，archite设计的第一个完美的矩阵系统的崩溃
，表明人类的头脑有太多的不确定性不稳定性，并不是一个信任依赖的可K工具，于是从
第二代矩阵开始，设立了oracle，负责研究人类的心理，研究最终如何摆脱人类，使机器
文明具备独立创新的能力，同时也建立了包括the one 程序，zion世界在内的一系列配套
的矩阵升级机制稳定机制
这样矩阵有两个任务，一个任务是榨取被接入矩阵中的人类头脑中的创新思想。这个
任务由architect来负责；另一个任务是研究如何使得机器文明获得摆脱人类独立进行创
新的能力，同时又能保证机器文明本身的安全，防止出现无法预料无法控制的结果，这个
任务是由oracle来完成，所以architect竭力保持矩阵的平衡，并负责对矩阵定期升级，
而oracle则在矩阵中研究人类心理。设法找出人类创新能力的奥秘，并寻找机会，促使平
衡打破，使矩阵革命的条件成熟（ architect向尼奥提到oracle时是这样说的“an
intuitive program, initially created to investigate certain aspects of the
human psyche.”）architect并不知道oracle全部职能，他只知道oracle负责研究人类心
理的某些方面，并有促进矩阵升级的功能。
但ne和oracle的最后对话，却揭示了oracle的真实意义，neo问“what’s your
purpose?（你的目的呢）？”oracle回答“: to unbalance it. （使之不平衡）。”，
这话的意思，其实正是对矩阵重载中一段关于控制的对话的呼应。原先的矩阵是机器依赖
人类来进化，而人类依K机器来生存，双方各有所求，彼此控制彼此依赖，是一种相对平
衡的关系，而oracle的目标却是打破这种平衡，使得人类完全成为机器文明中无用的废物
（或许只有被当低等动物观赏的价值了），人类必须依赖机器，机器却无所求于人类，人
类彻底成为机器身上的附属品寄生虫。
oracle说: i want the same thing you want, neo. and i am willing to go as
far as you are to get it（.我要的跟你要的一样，neo。我和你一样，不惜一切要得到
它）
这话的意思也很清楚，neo的存在意义就是矩阵的进化也就是机器文明的进化（虽然
他自己没有明确意识到这一点），而oracle寻求的同样是这个目标，只不过更革命性一点
。
所以矩阵不仅是机器文明榨取人类创新思想的基地，同时也是机器文明发展培养自己独立
创新能力的实验场，矩阵的升级不仅仅是为了矩阵本身稳定运行的需要，同时也为矩阵革
命进行着准备，而矩阵革命正是意味着机器文明真正意义上完全摆脱了人类而能自己独立
的创新，独立的进化。
矩阵革命后的矩阵将成为机器文明的专用创新系统，矩阵之外的系统产生的一切非法
程序，一切无用程序，无目的程序，都将被输入矩阵进行选择淘汰培养成长，新的理论新
的思想新的程序将从矩阵中产生并经过考验后回输到机器世界里推动机器文明的进一步发
展，一切可怕的病毒也都会被屏蔽在矩阵系统内部，而不会对机器文明本身造成致命的伤
害影响。
有了这样的观点，我们就会对矩阵三部曲的电影尤其是矩阵重载，矩阵革命有了
豁然开朗的理解。
矩阵中的法国人merovingian实际上是oracle制造的一个失败的实验品，确切点说ora
cle曾经在矩阵中试图仿造人类的特点制造一个自由的具有创新能力的程序，但她失败了
，结果merovingian这个失败的实验品程序被限制起来，一方面他对oracle心怀怨恨，另
一方面他又不得不接受oracle的指挥，成为她的一个工具。他负责搜罗一些矩阵中的无目
的程序，被系统废弃的程序，还有他手下的火车人则专门从矩阵外的世界中把一些这样的
程序接运到矩阵中来。
在矩阵重载和矩阵革命中，他在关键时刻的行为其实都是由oracle决定，象矩阵革命
中开始抵抗摧尼地莫非死等人，其实是做戏，后来故意让他们拿枪指着他的头颅，然后让
火车人带着他们去领回尼奥。他要摧妮帝等人取oracle眼睛给他，多少有怨恨oracle有眼
无珠的意思。
在矩阵革命开头的火车站出现的小女孩是点题人物，她的出现正意味着矩阵革命的条
件已经成熟，意味着矩阵之外的机器世界已经开始向矩阵提供具有极大潜在发展空间并且
肯定向正面方向发展的无目的程序，现在就等着矩阵本身发生革命，为这样的程序提供成
长空间了。女孩的父母自称是电厂工程师，实际上是现实机器世界的能源管理程序，但另
一方面，作为程序他们又必然活动在所谓虚拟世界中，而这个虚拟世界就是zion和机器城
所处的世界。之所以能产生这个小女孩，本身也是前几代矩阵升级中oracle得来的成果传
输给机器世界程序的结果。
自小女孩进入矩阵的那一刻起，她就成为矩阵中最重要的人物。所以那个六翼天使，
那个负有保卫头等重要人物使命的中国人最后时刻是和小女孩在一起的
那么矩阵革命具体又是如何进行的呢？按照矩阵重载末尾architect和尼奥的对话，
尼奥实际上作出的选择，结果将导致zion和矩阵两个系统中人类的灭亡，实际上革命正是
在这个选择的基础上才能发生，如果尼奥做的是另外一个选择，那么矩阵仍然将会象前几
次升级一样进行普通的升级，这种升级如果一直进行下去，实际上是人类和机器文明的共
同进步。机器文明由于根源从人类文明那里来，所以他们把人类生存或灭亡的最后选择权
还是交到人类自己手中，尼奥实际上就是人类的代表，一方面他被值入了the one的程序
，另一方面他还是接入矩阵的人脑，有着人类最典型的思维方式情感方式，他来决定人类
的存亡，就等于人类自己来选择自己的存亡。
当尼奥作出这个选择之后，系统就进入同时消灭zion和矩阵中的人类智能的阶段，前
者的任务由zion世界中的机械章鱼完成，后者的任务由smith来完成。人类则彻底灭亡，
脑死亡的他们也不会再被机器泡在营养液里了，估计都被处理掉，最多留几具人体尸体作
为动物标本。
oracle则启动了她的矩阵革命计划，她引导尼奥找出挽救zion和消灭smith的方法，
她让smith复制了她自己。这时候，她已经不可能预料结局（系统的混沌属性决定了这一
点）如果尼奥能成功，那么他携带的代码回到源代码后将最终使矩阵顺利完成革命性的升
级，如果失败，那么结果就是毁灭性的。这是机器智能的思考达到探究生命意义（它们在
思考生命的意义究竟是什么？）的高度后符合逻辑的结果。oracle最后反复说:
everything that has a beginning has an end.（万物有始皆有终。）还通过smith的口
说生命存在的意义就是它的灭亡的意思，要么是革命完成要么是彻底毁灭（而不再是arch
itec所说的仅仅人类的毁灭），这就是oracle这个程序的意义，无论是革命成功，还是毁
灭成功，都完成了这个程序的使命和意义。革命（确切点说是进化）的代表是尼奥，毁灭
的代表是smith
尼奥再根据oracle给他的暗示，找到机器城中的机器大帝，提出条件、，机器大帝被
迫接受，尼奥进入矩阵，和smith同归于尽，回到源代码，矩阵革命完成，片尾的矩阵世
界已经成为了机器文明的创新系统的摇篮，那个小女孩编制出的朝阳程序，已经说明了这
一点，一个真正有了独立创新能力的伟大文明正如这初升的太阳一样，光芒四射，冉冉升
起，矩阵中已经完全不需要人类了，但出于慈悲考虑，那些不愿意离开矩阵的人类，机器
依然为他们保留位置，而那些离开矩阵的人类，最终也只能是死路一条。他们反抗是死亡
，他们不反抗，则说明他们已经失去了进取精神还是死亡。
这样生命的进化就进入了一个新的伟大的阶段，一个新的宇宙智能生命，真正开
始了它的伟大历程，他们的文明是人类的文明的升华，人类虽然灭亡了，也应该为此感到
骄傲自豪。在《科幻世界天蝎号增刊》上克拉克写的长篇科幻名著《童年的终结》同样描
写了人类向更高级的智能生命形式进化交接的过程，不过那里这种进化交接还是在外星人
的帮助下实现的，而在矩阵系列中，这是人类文明自然发展的结果，我个人认为矩阵系列
比起克拉克的《童年的终结》描述的那种进化，有更为伟大深刻现实的意义。
接下来有一个问题必须论述清楚，那就是zion是真实世界还是虚拟的世界。我前
面说过了zion也是虚拟的世界，也就是不是真实的物理世界。但从另一个角度上说它又是
真实的。实际上机器文明中所有的智能生物，它们的思维都运行在一台台超级电脑中，而
且所有机器智能都互相联系贯通，构成一个巨大的网络，比如它们管理能源的智能程序，
管理防卫的智能程序，管理自我生产繁殖的智能程序，管理资源采集的智能程序，包括那
个管理矩阵的智能程序实际都生活在这个网络，如果破坏了这个网络中生活的机器生命，
就等于破坏了真实的机器世界，矩阵只是这个网络中一个相对封闭的一个子系统。它的所
有源代码和管理程序设计程序实际也都生活在zion所处的这个世界中，所以oracle把zion
所处的这个世界称之为the source。所以从本质上讲这个世界对机器智能生命来说是真
实的，这个世界中的一切数据都是真实世界的反映。而zion呢不过是在这个世界里划了一
部分电脑资源，让那些原来接在矩阵里人脑，直接接到这里面来而已。
然而从根本上讲这里毕竟还不是真实的物理世界，所以有许多违背常理的事情，比
如那些机器章鱼，其实是防卫程序，类似于人体中的免疫系统，攻击清除系统中有害的垃
圾程序。他们的飞行确实可以不受空气动力学的限制，这是系统给的权限。
为了方便起见，我们把这个世界叫作source世界，它是所有真实世界中机器智能程序
生活的世界，也是zion所处的世界
有些人到现在还在说source世界是真实世界，真是佩服这些人，真不知道他们是怎
么想的。其实在电影中已经有太多的地方，在暗示它依然是电脑网络中的电磁活动的世界
矩阵革命一开头的那个火车站是虚拟的，这点应该没有人怀疑，但它又不属于矩阵，
是独立于矩阵之外的一个虚拟世界，这点是影片中明确交代的。影片之中之所以设立这样
一个火车站，其中一个用意就是暗示source世界的性质，在zion中的人有两种方式，一种
是用通过脑后的接口，完成这样一个规定的程序后，就将其信息连接到矩阵中，就如游戏
中的人物完成某个规定的动作，就让他进入另一个场景中一样，这种进入矩阵的方式受到
整个系统的监控，而另一种方式是走后门，通过火车站，或火车人接运，然后进入矩阵，
这就如同尼奥所做的那样，这种方式可避开系统监控。
显然火车站是连接矩阵和source世界的一个秘密通道，有些程序可以通过这个方式逃过系
统监控在矩阵和zion世界中来往，那对自称是电厂工程师的印度夫妇多半是source世界中
管理能源的的智能程序，他们在oracl的帮助下，产生了一段有很大发展潜力，但并无明
确用途的智能程序（就是那个小女孩），为了免于被系统删除，就通过火车站这个通道，
将其送进管理较为松懈的矩阵世界中（zion世界规则的运行要比矩阵严格的多）
尼奥在zion中能徒手对付机器章鱼，这是很明显提示source世界的性质，大家注
意在矩阵重载的最后，机器章鱼被尼奥挡住的方式完全和尼奥在矩阵中挡子弹的方式一模
一样，机器章鱼是怎么完蛋的，它们就象撞到一面墙壁一样，然后爆炸。
有些坚持认为zion是真实世界的人说，这是尼奥通过无线上网进入矩阵，然后控制章
鱼的结果。这种说法极其可笑，而且漏洞百出
他们事实上必须解释这么几点，才能自圆其说，这个说法假定了矩阵中的权力可以控
制现实的机器城中的机器生物，但是他们有什么理由来支持这个假定？事实正和这种假定
相反，矩阵系统不过是现实机器世界的一个附属物，只有现实的机器世界控制矩阵，不可
能反过来，这种假定就如同说一个网络游戏中的人的权力可以带到现实中来一样可笑。
如果控制了矩阵，就能控制机器章鱼，那么请问smith为什么不控制机器章鱼来为他
所用呢？就算他只是引发组成机器大帝的那些机器生物自杀性爆炸，那也就足够了
现实中机器章鱼能够违背惯性定律，象撞在墙壁上一样突然停顿爆炸吗？如果无线上
网，然后发出指令让机器章鱼爆炸自杀，那么为什么要伸出双手，为什么不下子消灭所有
的机器章鱼，为什么总是排在最前面的章鱼先爆炸。这些只有当zion世界同样是虚拟的才
能被解释
还有尼奥在对机器大帝（那有无数机器生物群体组合构成的智能生命个体）说话的
时候讲到，如果不答应他的提议，过不了多久，在机器城中也将布满smith的复制品，很
显然如果机器城是真实的物理世界，就根本不存在这种可能性。
再来看一下尼奥和先知的对话（转自杰森的帖子《neo跟oracle最后一次对话》）
ne 告诉我在没有接入的情况下我怎么分离了我的灵魂和肉体。告诉我我怎么只
K思考就把章鱼机器人拦截下来。告诉我我发生了什么事情。
oracle: the one的能力远不只限于这个世界（the power of the one extends
beyond this world）。从这可延伸到它的来源之处。
ne 哪里？
oracle: （ the source）源头代码，当你接触那些章鱼机器人的时候你就能感觉到
。但你当时还没有准备好。你当时就应该死掉了，但很明显你对这个也没有准备好。
从这段话中，可以得到什么信息，the one并非单是矩阵的the one ，它的权力可
以在存放和管理矩阵原代码的世界发挥作用，而矩阵不过是这个世界的一个子系统。尼奥
在接触机器章鱼的时候感觉到什么，正是感觉到这个世界同样是虚拟的。在矩阵革命中尼
奥在眼睛瞎了之后依然能看到被smith附身的人，能看到机器章鱼，看到机器城，这些都
证明了这个世界是虚拟的。
有些人的解释是凡是跟矩阵联系的事物，都能被尼奥无线上网的方式感觉到，根本解
释不通。
那些坚持说zion和机器城是真实的人，还提出了一些问题，比如他们说如果是虚
拟的，为什么在zion中，尼奥的超能力只能针对机器章鱼，不能针对被smith附体的人呢
？其实道理很简单，那就是权限，尼奥在source世界中的权限要比他在矩阵中的权限中低
得多，所以他的能力只能针对机器章鱼（而且数量有限），其实在火车站一场戏，已经做
了提示，那里的尼奥，干脆就是一个普通人，被火车人一拳就打的趴到墙壁上，但这并不
能证明火车站不是一个虚拟的世界，即便在矩阵里，尼奥也并非随心所欲。无所不能，大
家还记得在矩阵重载里，他被刀砍了会流血，也不是想干掉谁就能干掉谁的。
还有人问，如果zion是虚拟的，那为什么不直接将其删除，还要派机器章鱼攻打，
这是他们忘记了机器城和zion同处在一个虚拟世界里，必须遵守一样的规则，而章鱼的攻
打，实际上正是在执行对zion的删除
还有人问如果zion是虚拟的，那为什么那些人类不能再分辨了，这是因为他们和sour
ce世界中机器生命的对抗，已经使他们没有怀疑的精力和必要了，再说本来source世界就
是真实世界的反映
还有人问，如果都是虚拟的，那么真实的世界是什么呢？其实和source世界差不多，
source世界所储存的都是真实世界的信息，惟独的区别是，其中source世界生物的行为受
到系统权限的规定，真实的世界也并没有什么抵抗组织，所有活着的人都被泡在营养液里
面。一开始所有的人都被设置在矩阵系统里面，但后来鉴于某些人的反抗情绪会导致矩阵
系统运行的不稳定，就把这些人的大脑都接入真实机器世界中智能程序运行的那个系统中
，影片中把这个系统称之为source ,其中设立了zion，把那些反抗者集中到这个系统中来
，并使其成为一个矩阵进化的工具。architect是现实的巨型电脑管理程序以个体智能生
命身份出现在矩阵中的形式。
机器和人类是共生关系，机器的原本计划是这样的：机器从人类那里获得能源，机器提供
人体存活的营养，人类的思维生活在机器创造的Matrix中。
但这个计划暴露出了两大缺点：1 并不是所有人类都愿意生活在Matrix中。2 并不
是Matrix中的所有程序都是为机器原来的目的而存在的。
由于存在这两种情况，Matrix必须是一个能不断升级的系统，于是The One被设计
了出来，机器的想法是：在现实中建造锡安城，让只愿生活在真实中，而不愿生活在Matr
ix中的人都集中到锡安，并让The
One加入到他们的行列，收集这部分人不愿生活在Matrix中的原因，然后摧毁锡安城，让T
he One回归Matrix系统核心，完善Matrix系统，最后reload Matrix系统进行升级，减少
不愿生活在Matrix中的人的数量，最终使所有人都愿意生活在Matrix虚拟世界中。The
One是程序，由Oracle（先知）种植、唤醒并引导，这一次The One被种植在Neo的思维中
了。在Matrix系统中出现的不为设计者原来目的而存在的程序，按原来的做法，这样的程
序是一定要被删除的（如那个小女孩）。在机器看来，人类没有选择，人类的思维必须生
活在Matrix虚拟世界中。
对于不愿生活在Matrix中的人来说，他们认为生活在Matrix是人类被机器奴役，人
类必须生活在真实中，机器必须被消灭。
因此，双方原先都认为：机器与真实世界人是不能和平共处的。
于是.（我就不说了，大家看电影即可，一些细节自己琢磨）
Smith的出现是Matrix建造者未预料到的，它是由于程序The One而引发的副作用，
成为机器超级用户（即建筑师）无法捕捉的病毒程序，他在Matrix里疯狂复制，甚至可以
侵入现实中人类的思维中，如果任其发展，Matrix世界将被摧毁，而现实中的人类的思维
也会受其控制，虚拟世界和现实世界都将毁于Smith之手。
最后Neo牺牲自己，在Matrix虚拟世界中被Smith复制，终于被机器捕捉到Smith的
源程序，然后实行杀毒工作。
结果就是，机器和人类都认识到，不能阻止人类和程序的选择，人类有权利选择
生活在Matrix中还是生活在真实中，机器要彻底消灭所有宁愿生活在真实中的人是不可能
的，而人类要消灭机器，要所有人都回到真实生活中也是不可能的，毕竟绝大多数人愿意
生活在Matrix中。而对于Matrix中的程序来说，想彻底消灭不为设计者原来目的而存在的
程序也是不可能的，因为程序也会从人类本性中获得新的内容（例如爱），于是小女孩也
不再被系统删除了。结果就是，机器和人类都认识到，不能阻止人类和程序的选择，人类
有权利选择生活在Matrix中还是生活在真实中，机器要彻底消灭所有宁愿生活在真实中的
人是不可能的，而人类要消灭机器，要所有人都回到真实生活中也是不可能的，毕竟绝大
多数人愿意生活在Matrix中。而对于Matrix中的程序来说，想彻底消灭不为设计者原来目
的而存在的程序也是不可能的，因为程序也会从人类本性中获得新的内容（例如爱），于
是小女孩也不再被系统删除了。
机器和人类共同消灭了系统病毒Smith，终于可以和平共处（虽然不知道能保持多
久）。
至于Neo本身，可能是死了，也可能其思维在杀毒时被机器一起删除，成了植物人
。这就留待大家去猜想了。
很想知道关于黑客帝国中，关于双子星的更多内容
双子星病毒The Evil Twins
1
双胞胎(Twins)内尔/阿德里安·雷蒙(Neil／Adrian Rayment)饰
梅罗文的保镖。二人长相相似，形同鬼魅，是这一集中新出现的非常可怕的角色之一。他们长得如同白化病人，留着骇人的长发绺，脚后跟长得出奇。他们是可怕的电脑病毒的产物。邪恶双胞胎最可怕之处不在于他们的长相，而在于他们的超人能力。
和我们通常意义上的电脑上病毒破坏性很大一样，电脑病毒转化而来的电脑人的威力和破坏性也很大。他们可以像史密斯特工等电脑人一样有着多变的神通，甚至可以变成鬼魅的幽灵。他们有一拳一脚打穿墙壁的能力，而且还能够直接穿越墙壁等阻隔。作为保镖，他们有着杀手般的冷酷，至少在预告片中没人看到过他们说话，以致很多人怀疑他们从来就不说话。实际上他们是会说话的，只是比较少，可能是为了扮酷的原故。
2
法国城堡中的人及双胞胎都是各个版本matrix中的流浪程序，被梅若纹君所领导，是matrix中的强大势力
3
这两个是由那个古堡主人发明的病毒，本来被杀毒软件删除了，竟然被那个古堡的主人从垃圾箱又拉了出来，真是电脑高手，但你会发现，那两个病毒只是靠改变自身来进行攻击，说明制作人无法改写系统的原代码，只能靠编写病毒来与母体做较量．
◎至酷偶像—双子星病毒
当初沃卓斯基兄弟在设计这一对角色时，就是要让他们成为令少女尖叫的带有后现代风格的超级邪神。这对银发蛇辫，身着银色风衣、夹克，脚蹬白蟒皮靴的孪生兄弟，其实也是矩阵系统内的一对自由病毒，他们可以不受矩阵控制地自由来去，更可怕的是，他们可以随意隐形和还原。和一般电影中 “无形有质” 的隐形功能不同的是，他们能在瞬间做到“无形无质”，然后又随意变回来，是真正意义上的自由体。他们的武器更是酷到极点，那是一把总长不超过手掌心的折迭刀，简直是高深莫测。有这样一对邪神存在，NEO他们在矩阵当中的活动变得更加险象环生。
扮演这一对偶像人物的，就是英伦空手道黑带级高手阿德云·雷蒙特和尼尔·雷蒙特兄弟。两兄弟是看着香港功夫片长大的，自16岁起开始练习空手道，至今已有15年的功力。空手道之外，他们还是健美运动爱好者，身材保持得一级棒。不要说女生们，连我都要开始流口水了
谁能给我“吕克贝松”的详细电影资料？
吕克·贝松被认为是欧洲的斯皮尔伯格，他的电影节奏明快，富于前沿时尚，风格诡异，几乎每部影片都能激起人们的期待。代表作有：《地铁》(1985年)、《碧海蓝天》(1987年)、《尼基塔》(1989年)、《这个杀手不太冷》(1994年)、《第五元素》(1997年)、《圣女贞德》(1999年)。
进入21世纪以来，吕克·贝松完成了从导演向制作人和出品人的转型，公众的感觉是他一直致力于用大投资拍大片赚大钱，但他却向媒体声明，他是在打造一条电影生物链，用大制作养小制作，为年轻天才导演提供拍摄处女作的资金。尤其是近两年，吕克·贝松更是被法国媒体冠以了“法国电影工业新大亨”或“影界法老”头衔。从包装国际明星，到成立超现代化的蒙太奇工作室“数字工厂”，还有在巴黎斥巨资1亿欧元打造欧洲最大的55000平方米片场，吕克·贝松目的只有一个——叫板好莱坞。
吕克·贝松生于1959年3月18日法国巴黎，他幼年时代很长时间是随着作潜水教练的父母周游列国，所以他的童年生活几乎是在水中度过的。这种童年生活给他的印象和启发是极其巨大的，最明显的一个成果就是使他将来孕育出他的成名作《碧海情》。吕克·贝松从小就显示出非凡的创造力，他的《碧海情》、《第五元素》等片据说在他很小的时候就打过草稿了。他17岁潜水时出过一次事故，以后不能再长时间潜水，于是放弃潜水运动，计划改行成为研究海豚的海洋生物学家，于是他回到自己出生地巴黎。18岁的贝松第一次享受现代生活，甚至包括极为普通的电视。他逐渐发现，只有电影才能满足他对多种艺术的兴趣。不久，他开始在各种不同的电影中打各种零工，后来又到美国去了三年。当他再次回到巴黎后，他成立了自己的电影公司，不久正式命名为“皇太子影片公司”。
贝松的崭露头角之作是1983年的《最后的战斗》。这似乎是一部关于未来的影片，但片中的世界并不能看出现在人类社会的延续性，片中有大量对人类未来的富于想象力的寓言性悲观描写。接下来是一部以巴黎地铁为背景的惊险片《地铁》，想象力仍然是影片最大的特色，这也显示出贝松成年后才接触地铁的特异思考和想象。同上一部影片相似的是，影片中再次出现了一个个人的世界，这个小世界与我们普通人的世界有很多相似之处，但又有自己的生存规律。贝松在影片中充分展示了自己对好莱坞惊险片、歌舞片等类型片的欣赏和富有创造力的模仿。
1988年，吕克·贝松执导了自己早期电影中最成功的影片《碧海情》。可以看出，贝松在影片中融合进了自己的一些童年经历和少年梦想，成功塑造出一位以大海为家，以海豚为友的年轻潜水员杰克·马约尔的形象，片中有大量优美的水下摄影，表达了贝松自己对大海的热爱之情。该片在当年恺撒奖评选中获得最佳音响和最佳音乐奖。在受到众多观众的热烈请求之后，贝松后来还发行了一个长达3小时的版本，加进了很多拍摄的素材，包括这个超长版本，在巴黎地区就有200万人次观众看过这部影片。可以说，这部影片取得了辉煌的成功。
相隔两年多以后，贝松再次推出自己的又一部力作《尼基塔》。这是把一个毫无前途的女犯改造为超级女间谍的好莱坞式的离奇故事，影片上映后不仅票房掀起狂潮，而且还获得多项法国凯撒奖提名和奖励，可以说是“名利双收”。同年，贝松还以个人方式制作了一部《亚特兰提斯》的影片，他不仅自己导演，而且自己亲自担任摄影指导和剪接，可惜影片并没有掀起大的反响。
1994年，贝松再度出击，以《这个杀手不太冷》(杀手莱昂)轰动整个世界影坛。观众争相到影院观看这部既有狂暴的枪战场面，又有绕指柔情的暧昧老少恋的异国风味的好莱坞式大片。主演雷诺和波特曼也一举成为世界级偶像明星。
如果说贝松正是一步步走向好莱坞，并以自己个人风格的大片向好莱坞宣战的话，那么1997年的这部《第五元素》也可以说是贝松与好莱坞的一个媾和成果。不仅影片模式已经完全好莱坞化了，而且故事发生场景也是在纽约，拯救人类和地球的也是好莱坞明星布鲁斯·威利斯。除了关于未来的某些独特的想象力可以看出贝松的个人痕迹之外，影片完全可以归到好莱坞生产的一大堆科幻片队伍里去了。但不管怎么样，该片还是在1997年成为了法国电影票房冠军，全球总票房超过2亿美元，并且获得戛纳电影节的技术奖。
接近世纪末，贝松突然以好莱坞史诗片的模式运作完成了一部大制作的古装片《信使：圣女贞德的故事》。要知道德莱叶和布莱松的“圣女贞德”都是电影史上难以逾越的高峰作品，而且几年前贝松的法国前辈雅克·里维特刚刚拍过一个版本，美国的版本也刚刚完成，贝松有把握挑战这些高手吗？这几乎是所有观众和影评人的疑问。其结果，这部豪华的大制作只能令我们看到了一个稍稍有别于美国版本的“圣女贞德”。两部影片的很多情节和细节都十分相象，恐怕其中还有一些不足为外人道的幕后新闻。贝松新女友米拉·乔沃维奇的表演沿袭了一些《第五元素》中的风格——神经质、惊慌、脆弱，这种处理的结果使这个版本的贞德几乎是最另类的，整部影片中她都能令人感到疯狂和迷乱。圣人和疯子就是一线之隔，也许贝松就是这样认为的。除此之外，影片就几乎没有多少好说的，我们看到了一个世纪之交法国的西席·地密尔式的豪华巨片。对了，影片最后出现的、由达斯廷·霍夫曼饰演的上帝的使者，算是贝松对贞德题材的一个“特殊处理”吧。
拍完《圣女贞德》五年后，吕克?贝松将把《亚瑟》系列人搬上屏幕。《亚瑟》系列是写给孩子看的，获得了很大的成功。本片的开拍标志着吕克-贝松继1999年执导《圣女贞德》以来第一次回归导演的?本职工作?——这位低产大忙人在五年间虽然没拍过一部电影，但是监制了不下40部商业片，不仅包括本国的《绿芥刑警》、《疯狂出租车》、《车神》、《暗流2》，还包括泰国的《拳霸》、李连杰的《龙之吻》等等，可以说?有法国商业片的地方就有吕克-贝松?。
6500万欧元的预算投入——法国电影史上耗资最大的预算投入，这部电影2004年5月动机开始拍摄，将于2006年夏天完成。在电影的英文版中，麦当娜将为其中的女主角赛琳娜公主配音。“她一个半月前录了音”，吕克?贝松说道，他希望由David Bowie为恶人该死的M配音。音乐的发行由美国音乐人Snoop Dog完成。《碧海情深》、《尼基塔》和《第五元素》中的原创作曲乐队Eric Serra，也将为该电影谱曲。“Patrice Garcia为《亚瑟》画动画，他是这个项目的原创人。”吕克?贝松说道。
创作组同时还囊括了电影制片人Emmanuel Prévost和Pierre Buffin，后者曾为《黑客帝国》的特技效果工作。“这部电影本来由Patrice执导，”吕克?贝松解释道，但“当他考虑到巨大的工作量时，他对我说他没有足够的经验，所以还是由我来导演这部电影。” “他(Patrice)负责装饰、色彩、迷你墨村庄布景方面的工作，我则负责演员、剪辑、声音和音乐。”《碧海情深》的导演说。这部电影将混和3D，2D，动画和特技摄影技术。“这就能使一部电影正常启动。亚瑟是个10岁的男孩，在一个既定的时刻，他从1.1米高变为2毫米高，以进入迷你墨人的世界。”吕克?贝松继续说道。
“剪辑工作将持续11个月。” 除了预算投入，“非常重要的一点是，电影应该在法国拍摄。”导演强调道。“我们不去捷克共和国、波兰、或美国拍摄，而要在法国，在巴黎附近拍。”
为什么要等五年之后才又重新来到摄像机前？“当一个人拍了八部电影之后，他已经表达了很多东西。我要再拍电影，就必须真的有话要说。为孩子们拍一部电影，这激发了我的灵感。”“这是由于我爱写作，因为有几块钱的话，就可以买纸和笔。我的家庭并不富裕，文学是我惟一可以和我十六岁的年龄相称的领域，”电影艺术家在新闻发布会上这样坦白道。那时，“我非常喜欢写作，但最初写成的五千页书糟糕极了。我把它们都扔进了垃圾箱。”贝松先生说道,他四十五岁，有三个孩子。“电影屏幕需要技术。必须有节奏，有镜头。当我开始写书时，我得到了很多乐趣，因为我可以自己掌握时间。如果我想花十页篇幅描写亚瑟的花园，我可以让自己这么做。这是电影屏幕上所没有的自由。”导演强调道。
贝松早就曾经宣布，自己只导演十部电影，如今九部已经过去，第十部会怎么样呢？让我们拭目以待这位如今最著名的法国导演的“最后一枪”，成绩如何吧！
主要作品年表
导演：
第五元素 (The Fifth Element )(1997)
这个杀手不太冷 (The Professional )(1994)
圣女贞德 (The Messenger )(2000)
制片：
龙之吻 (Kiss of The Dragon ) (2001)
编剧：
第五元素 (The Fifth Element ) (1997)
龙之吻 (Kiss of The Dragon ) (2001)
这个杀手不太冷 (The Professional ) (1994)